新字体与版式第二章-方法篇资料.ppt

方 法 篇;字体绘写的训练;汉字的基本字体与绘写拉丁字母的基本字体与绘写;汉字的基本字体与绘写; 又称“方体”，笔画粗细一致，醒目、粗壮，具有强 烈的视觉冲击力。它的出现与商业的发展有密切的 关系。设计中较多地运用黑体或由它的风格特点而变化的其它字体。黑体是受西方无衬线体的影响，于20世纪初在日本诞生的印刷字体。它有特粗黑、大黑、中黑等，适用于标题及多种展示目的，而细黑又通称为“等线体”，可排印正文或说明文。 ;宋体、黑体笔画分述;二、绘写要求;1、字形匀称;2、结构严谨; 1）中线为准，左右平衡;汉字有许多是大致对称的，如山、十、木、四等，这些字要做到左右对称比较容易。但有一些字，本身不对称，要做到左右平衡，就要费一番斟酌。 上图的字未作到左右平衡。 下图是经过调整的字。;2）上紧下松，上小下大; 3）有争有让，适当穿插;适当穿插的意思就是：字的各个部分虽然是相对独立的，但都是整体的一部分，它们之间要互相有所穿插。互相穿插与有争有让又是密切相联的，必须有争有让，才能做到适当穿插。 ;4）笔画精当;拉丁字母的基本字体与绘写;然而，这种“碑铭体大写字体”虽然能体现尊贵显赫的王者风范，却不便于用笔在纸草或羊皮纸上书写。因此，在公元2世纪和3世纪，出现了两种新的书写体：通俗体和安色尔体。再加之以后又出现的半安色尔体，在罗马帝国时期可供使用的字体有四种。 在查理曼于768年即王位后不久，出现了一种全新字体——“加洛林小写体”。由于这种新字体清晰秀丽，很快就传遍中世纪的西欧，并延续使用到12世纪。 加洛林小写体的发展是自罗马字母标准化以来文字史上的划时代的事件。 中世纪晚期，书籍的享有已不再是统治阶层和教会的特权，随着社会上对手抄书籍需求的增大，就需要考虑篇幅和时间花费上的经济帐。由于以哥特体抄书可以节约价格昂贵的羊皮纸，因此这种字体曾在欧洲得到广泛的使用。 15世纪后半叶借助于从中国传入不久的活字印刷技术和质轻价廉的纸张，印刷代替了手抄的繁重工作后，字体便以更快的速度、多元化地发展起来,形成了各种不同风格的字体。;1、罗马体;2、哥特体;3、方衬线体;4、无衬线体;5、草书体;二、绘写要求;笔画成弧线或尖角，与边框相交时，要伸出边框。;2、结构特性;“O”的曲线为其他字母中的曲线笔画固定了模式。 “I”则提示了竖笔画在顶端和底部结束的方式。;（2）比例关系;不同的字体其四条线的比例关系也不一样。;宽度的比例关系：由于拉丁文自古以来都是横行排列的，因此字的高度可以做相应的规定，而字母的宽度，则因字而异。虽然，我们也可以以圆“O”为中心转换字母的比例，将字母分为宽中窄三个基本范畴，但在真正绘写字母时，为了创造视觉平衡，必须适当调节。字母与字母之间的这种尺度差异通常被称为“字幅差”。 虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差甚远，但仍可以从基本结构形式方面归纳为三种类型。 第一种类型以古罗马体为代表，其结构比例源于古代罗马的碑铭文字。字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽，B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。 第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。 第三种类型源于哥德体小写字母的字形结构。O、C、Q等圆形字母的两侧弧线变为重直线，除A、M、W等少数例外，大部分字母字幅基本相等。;(3)间隔距离;作业练习;字体创意的方法;抽象笔画的视觉延异; 一、笔形变异;运用统一的形态元素;在统一形态元素中加入另类不同的形态元素;拉长拉长或缩短字体的笔画;另外，笔形的变异不仅有视觉上的需求，以呈现个性化的字体；同时，还会有工具、技术、应用对象等因素的影响。 同时，中国的篆书也是一种非常好的笔形变异的例子。;二、笔画共用;笔画共用设计欣赏;作业训练;作业训练;作业训练;笔画与图形的同构;以表意为其本质特征的汉字的造字，实质上不过是为其所记词的词义设计一个字形表现形式，即在字形与字义之间建立起一种联系。而汉字的这种形义联系的具体形式，也是具有相当大的选择余地的。 与汉字不同，拉丁字母的功能是通过记录语音传达词义。然而，在现代图形设计作品中，设计师往往巧妙地借用字母固有的形态，或者将文字与具象图形相结合，以诉之于视觉的直观形式表达词语的意义。这种类似“象形文字”的表意方式，有利于呼起公众的注意并加强其对信息的记忆。