内向性思维、内审美形态与中国传统文艺之关系新论汇编.doc

 PAGE \* MERGEFORMAT 15 内向性思维、内审美形态与中国传统文艺之关系新论 摘要：　传统的建立在认识论主客二分基础上的对象性思维，把审美局限在了感官与对象的对立统一中。而建立在中国传统的内向性思维基础上的内审美作为一种特定的审美形态，具有超越对象性思维的特点。内审美现象始终存在于中国传统艺术创作和欣赏的过程中，其内向性的思维方式构成了中华传统艺术的重要特征。内向性思维、内审美对中国传统的艺术创作、艺术欣赏方式都有深远的影响。 关键词：　内向性思维 对象性思维 内审美 艺术创作 艺术欣赏 文化上的个性表现在行为方式上，也表现在思维方式上，思维方式的不同不仅会导致认知结果的不同，而且会导致审美方式的不同，进而导致审美形态的不同，也导致艺术创作和欣赏方式的不同。因此，从思维方式上把握中国审美文化的特点，更具有直接性。 一、内向性思维与对象性思维的比较 内向性思维是从思维的方向着眼，对中国传统思维的特点所做出的概括。中国传统思维可以称为内向性思维，或者说具有明确的内向性特点。蒙培元先生说，“如果说，传统思维方式有一个最基本的特征，那么在我看来，这就是经验综合型的主体意向性思维。就其基本模式及其方法而言，它是经验综合型的整体思维和辩证思维，就其基本程序和定势而言，则是意向性直觉、意象思维和主体内向思维，二者结合起来，就是传统思维方式的基本特征。” 蒙培元.论中