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园林中始建最早的一处，北宋庆历 四年（1044年）苏舜钦罢官后，于 次年移居苏州，见郡学（即现文庙 处）东侧，有一弃地，三面临水，便 花了4万钱买了下来，于是“构亭 北，号‘沧浪’焉。前竹后水，水 之阳又竹，无穷极，澄川翠干，光 影会合于轩户之间，尤与风月相 宜。”（苏舜钦《沧浪亭记》）当时此 地有积水弥漫数十亩，傍有小山， 高下曲折，与水相萦带，沧浪亭临始建最早的一处，北宋庆历 1044年）苏舜钦罢官后，于 居苏州，见郡学（即现文庙 侧，有一弃地，三面临水，便 万钱买了下来，于是“构亭 号‘沧浪’焉。前竹后水，水 竹，无穷极，澄川翠干，光 于轩户之间，尤与风月相 苏舜钦《沧浪亭记》）当时此 水弥漫数十亩，傍有小山， 折，与水相萦带，沧浪亭临 ，好一派山水相依的景象。 元迄明，被废为了僧居。到 以亭名园的沧浪亭是苏州现存 园林中始建???早的一处，北宋庆历 四年（1044年）苏舜钦罢官后，于 次年移居苏州，见郡学（即现文庙 处）东侧，有一弃地，三面临水，便 花了4万钱买了下来，于是“构亭 北，号‘沧浪’焉。前竹后水，水 之阳又竹，无穷极，澄川翠干，光 影会合于轩户之间，尤与风月相 宜。”（苏舜钦《沧浪亭记》）当时此 地有积水弥漫数十亩，傍有小山， 高下曲折，与水相萦带，沧浪亭临 水而筑，好一派山水相依的景象。 只是由元迄明，被废为了僧居。到 为风景园林的脉络，而且又往往是 极佳的风景导游线路。苏州地处江 南，春秋多雨，夏季又日照强烈，冬 天亦多降雪，以前园主为防因气候 侵袭而带来游园的不便，故多建有 迤逦曲折的长廊，将园林内的厅堂 亭轩联为一体。同时走廊又是分隔 园林景区的极好手段，能为园林构 成许多的风景面，并能增加风景的 深度，所以运用极多，而且大多为 复廊，沧浪亭的临水复廊就是其中 的佳例。复廊是一种两面可以通行 的走廊，中间隔有粉墙，墙上多设 有漏窗，其既可分隔景区，又可作 为内外空间的相互渗透、融合，并 形成生动而诱人的过渡空间，以达 到丰富空间层次的效果，因此诸如 拙政园东部与中部园林之间、怡园 东部庭院与西部山水园之间，其间 隔均采用复廊形式，尤其是怡园的 复廊，其既可使东部庭院中的岁寒 草堂和拜石轩等建筑物及庭院免受 夏天倒西太阳的直射和冬季朔风的 侵凌，又可使阳光通过复廊中间的 花墙漏窗，折射出玲珑剔透的图 案。沧浪亭的地形，在五代时由于 “积土成山，因以潴水”，后来经历 朝的逐渐积淀而形成园内的积土大 假山，山上沧浪之亭虚敞而临高， 老树参差交映，离立攫；园外则 葑溪萦回，曲池浮碧，从而形成了 独特的面水园林的格局。对于园外 之水，陈从周先生以：“不着一字， 尽得风流”喻之，以为妙手得之。但 如果山水之间因空旷而无所隔断， 山林野趣虽足，却会有“竹树丛邃， 极类村落”的感觉。所以在土山与 池水之间，用复廊相隔，使得园内 园外，似隔非隔，山崖水际，欲断 还连，以造成景深和两面观景，并 使得园外之水与墙内之山互为映 衬，一虚一实，互呈对比，相得益 彰。复廊外为临流清池，廊内紧傍 假山（图7）古亭（图6），虽园内 无广池，却能借得园外水景，使其 似乎也是园中的一部分。 沧浪亭的花墙漏窗和园中的假 山、碑刻，曾经被誉为沧浪亭的“三 胜”，共有108式，而其临水复廊当 中的隔墙上，就占去了大半。形式 各异的花格（图8），既沟通了内外 的山水，使得水池、驳岸、长廊、假 山极富层次和深度，又能自然地融 合于一体（图9、10）。同时南面的 光线透过花窗洞，能使廊北的景物 相对明亮，这样便增加了廊北临池 观景的效果。当观景者漫步在北廊 时，眼前是碧水澄明，游鱼戏逐，如 逢夏日，远处水面是红裳翠盖，莲 叶如盘，满水皆香；而隔着花窗，从 漏窗中探望，假山古亭，若隐若现， 近在咫尺的山体，仿佛被大大地推 远了。而当穿行于南面走廊时，从 花窗中望去，园外水景，似近却远， 又有一种近山远水的感觉，这就是 利用了人的错觉，拓宽了景色的境 界，这种通过复廊将园外之水与墙 内之山联成一气、相互借景的手 法，被称作为中国古典园林中借景 手法的成功范例。N