VRay布光思路教程.docVIP

我们在完成建模工作后，就要对场景进行布光。?无论采用和种渲染器，在场景中布光时，头脑中有一个清晰的工作方法是很有帮助的。我们一般采用逐步增加灯光的方法。?通常在场景中布光时，从无灯光开始，然后逐步增加灯光，每次增加一盏灯。只有当场景中已存在的灯光已经调整到令人满意后才增加新的灯光。这样能够让我们能够清楚的了解每一盏灯对场景的作用，并能够避免场景中多余的灯光而导致不需要的效果和增加渲染时间。通常情况下是从天光开始，然后增加阳光，最后才添加必须的辅助灯光。?--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------1. 在计算光照贴图之前，隐藏所有的玻璃材质物体。这样不仅能让更多的光线通过，而且能够加快测试渲染的速度。?2. 设定渲染尺寸为400x300, 并且Image Sampler AA to Fixed: Subdiv=1.在这个早期阶段，我们需要快速渲染来看到结果，所以快速渲染可以用小的分辨率，也不需抗锯齿。?3. 在Advanced Irradiance Map ParametersMode卷展栏中, 确认Bucket mode 被选中. 此时渲染器被划分为许多区域或称之为 buckets 当计算完成之后每个区域都是可见的。?buckets的较好的尺寸是128x128像素. 我在工作时还经常改变Render Region Sequence渲染顺序, 这样我就能最先看到我所感兴趣的区域. 在最初的测试渲染中主要考虑的是到达后面墙壁的光线，所以我将区域渲染块的渲染顺序设定为：LeftRight.?4. 关闭材质编辑器中所有的Reflections?反射会在基于颜色临界值设定的光照贴图中增加不必要的采样?5. 打开全局照明(GI). 设定Irradiance Map PresetsLow. 确认Show calc. Phase被选中来观察光照贴图的计算和哪些部分进行了采样?天光/环境光照明?1. 创建一个Omni light并将其关闭。这样就去掉了场景中缺省的灯光。打开 EnvironmentGI Environment (Skylight).?2. 确认Overide MAXs 被选中。?3. 选择灯光的颜色值为蓝色，例如：R173 G208 B255 并将倍增器的值设定为Multiplier=4.0.?间接照明光线显得太暗。我们有两种方法来改进：?i) 增加Multiplier 的值或?ii) 在渲染对话框中使用Color mapping 选项。?Color Mapping 允许对明亮区域和黑暗区域的对比度进行有限的调节控制。?4. 我们在这里使用Color mapping，因为外部具有足够的照明而我们只需要增加室内照明。设定Dark multiplier to 2.0.?技巧: 保存光照贴图并且在我们调节颜色映射参数 （color mapping multipliers）时重复使用它.?来自帮助文件的解释:?颜色映射参数“控制着颜色值在写入输出缓冲之前是如何处理的。对于室内场景和缺乏灯光照明的场景，颜色的纠正非常有用。你能够获得非常好的图像而无需增加灯光和天光。?Type – 颜色纠正的类型。目前支持的类型只有线性倍增，它通过调节强度值来简单增加颜色的亮度。?Dark mutliplier – 用于增加黑暗区域的亮度值。对于室内场景和缺乏灯光照明的场景，需要增加该值来使黑暗区域获得更多的照明。?Light multiplier – 明亮区域的倍增值。通常应当使用其缺省值1.0，表示明亮区域的光线不需加强。SUNLIGHT 阳光?1. 创建一个阳光系统。?Sunlight Settings:?Color: R255 G251 B237?Multiplier: 3.0?Shadow: On - VRay Shadows?2. 调节阳光系统使得有一些阳光直接照射进入该室内场景。关闭Indirect illumination (GI) 来减少渲染时间。在这里我们不需GI，因为我们只需观察阳光照射的情况。?阳光和天光的混合给室内场景提供了足够的照明，然而，渲染的结果看上去受天光的影响显得太蓝。?天光占主要影响是因为二次反射的倍增值教低，为了增加来自阳光所产生的全局照明，将二次反射倍增值调节为：Secondary Bounce Multiplier=1.0?注意: 该项调节不同于调节颜色映射倍增值。颜色映射倍增值（Color map