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室内场景灯光照明基础 首先打开准备好的场景模型文件，这个场景是我从网络上下载的，灯光关系比较简单，适合基础的灯光练习。 因为这是灯光基础的教程，所以我们不会用到诸如FG，GI或者HDR照明等技术，只靠MAYA基础的灯光以及SOFTWARE渲染，所以这就需要我们主动去分析场景内的灯光逻辑和光影关系。 首先看起来，我们这个场景内的主光源应该是来自于窗外的阳光。然而，我们直接用一盏平行光射入窗户，渲染却得到如下的结果。 这显然不是我们想要的结果，在现实中，即使整个房子内没有光源，只有一束阳光由窗外射进来，阴影部分也不会象图中这样一片漆黑，因为光线会在屋内进行一系列复杂的反弹，使整个屋子都被照亮，这对于一些高端渲染器的光线追踪很明显是非常简单的事情，可是对于我们现在的基础练习，我们必须去人为地模拟这种充斥在空间内的光线。 首先，建立一个点光源（POINT LIGHT），并且注意其参数设置，我们需要模拟的是一种比较微弱而均匀的光线，所以它的强度千万不要过高，并且不要产生硬的阴影。设置FILTER SIZE，可以增加阴影的模糊，因为我们需要的只是很微弱的阴影，为了更加节省渲染时间，可以把阴影贴图（SHADOW MAP）的分辨率调小。（注意：阴影贴图的分辨率和FILTER SIZE之间的关系：如果分辨率高，那么FILTER SIZE也必须很高，才能将其模糊，如果分辨率小，那很小的FILTERSIZE就可以模糊，这对渲染所耗费的资源影响非常大。）如图 如图，将调整好的点光源复制阵列，数量和其单个强度之间的关系是，总共加起来的强度不要超过1。图中我的单个灯光是0.01.复制100个，刚好总强度是1，其实可以更少些。 为了便于控制，把灯光打组，命名为FILL（填充光）。并且放进场景内部，让整个灯光群均匀分布在场景内。高度也最好适中。 现在渲染一下看看效果。 效果还可以，整体有了基本的体积感，也有了类似于OCC那样的柔和阴影，如果想让阴影更柔和的话就得把点光源的FILTER SIZE开更大些。地上的阴影界线是因为地板不是一体的。。先忽略吧。 因为我们的场景模型没有给材质和贴图，甚至也没有颜色，所以每个物体对周围物体的颜色影响大体可以忽略，但是我们这里由地板的反射光做一个简单的例子。现实中所有的受到灯光照射时，都会对周边的环境产生一些颜色上的影响，要想模拟这样的细节，我们常常需要做大量的打光工作，来让整个场景的物体有一种互相呼应的感觉。但是其中比较明显的通常是地板的反光，家里如果有某种颜色的地毯或地板，通常整个空间都会受到这种颜色的影响。 我们打一展平行光，让它竖直朝上，并且不要开阴影，（实际上现实中如果地板很光滑，反光很强烈的话是有这种阴影的，吊灯会在天花板上留下阴影，但是我们这里已经有了填充光，多少能有一点效果。 渲染效果如下。 很微弱…无所谓,反正它本身就应该很微弱…只是显示器要不好的朋友可能看都看不见吧… 分别命名主光（MINE），反射光（RE），因为我们的场景很简单，这工作看似多余，但是以后如果遇到复杂的场景，灯光多起来，不规范打组就会死人… 新建3个RENDER层，把场景模型和分别各组分层灯光放进去，并相应命名。 因为是单桢，所以我们可以直接渲染3个层的内容，但是要是动画就不可能这么做，我们必须想办法一次性输出3个层的内容。点击层窗口上边的OPTION，下边选择RENDER ALL LAYERS，不要直接点，点后边的方块进入其扩展菜单。 进入其扩展菜单后，从上到下分别是，合并所有层，合并且保持所有层，保持所有层，我们选择第3项以保持分层。 然后在RENDEROPTION里面设置各层的渲染尺寸，渲染精度格式，等等。我习惯用TGA。（切换层的选项在上方，这下知道层命名的重要了吧…） 渲染输出，别急，回到MINE灯光那里，设置一下它的阴影，主光尽量给他精度高些的阴影吧。 然后渲染输出了。 得到3张图，把这3张图拿到PS里，（我手头没有别的合成软件…ps凑合吧） 把MINE放最下层，FILL和RE放上层，注意合成模式改成线性减淡（相当于FUSION或者SHAKE里面的LIGHTEN或者SCREEN。当然那里要比PS效果好一些） 如图： 大体的效果已经出来了。因为我们的场景没有颜色，事先也没有在MAYA里面设置灯光的颜色，所以整个是黑白的，这个问题可以在后期调节各灯光层的色彩，但是当然最好在前期打光时就注意，呵呵。调节各层的对比度，透明度等等，最后达到满意的效果吧。现在看起来椅子的高光很奇怪，其实是因为填充光造成的。如果场景里有类似于金属，皮革玻璃这种高光明显的材质，那最好把构成填充光的点光源的EMIT SPECULAR关掉，让它不造成高光，否则高光会很奇怪很花。 以下是前期给??场景和灯光简单的颜色后的效果，依然是没有什么材质和贴图。 影子有些奇