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中国古陶瓷鉴赏 第七章 元代瓷器 第七章 元代瓷器 一、元代青花瓷 二、元代青瓷 元代瓷器 “窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。” ——元·蒋祁·《陶计略》 一、元代青花瓷 所谓青花瓷，是指以氧化钻(CoO)为呈色剂的彩料，在瓷胎直接描绘纹饰图案，再罩上透明釉，入窑经1300℃以上高温还原焰一次挠成的瓷器。 鬼谷子下山大罐 元青花葫芦大瓶 贵的原因 题材 中西合璧 少 不可复生 民谣 “塔儿白，北人是主南是客。塔儿红，南人来做主人翁” 扬州博物馆白龙纹梅瓶 时间、地点 元青花种类 白地蓝花和蓝地百花 至正型和延祐型 大件和小件 延祐型 1.青白釉 2.色泽带灰 3.纹饰简单、疏朗 景德镇青花 “白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极有来太极生。”—— 龚轼《景德镇陶歌》 元青花龙纹象耳盘口瓶 延佑青花 元青花龙纹象耳盘口瓶 元青花之迷 为什么是蓝色的 没有初创期 题材众多 大器多 青花瓷 “御土窑者，体薄而润最好。有素折腰样、毛口者体虽薄（一作厚），色白且润，尤佳，其价低（一作抵）于定（器）。元朝烧小足印花者，内有‘枢府’字者高，新烧大者、足素者，欠润。有青色及五色花者，且俗甚矣。”——明 曹昭《格古要论》 没有初创期——青花的起源 釉下彩 钴料：战国陶胎琉璃珠、唐三彩 唐青花、宋青花 元青花高足杯 高安六艺梅瓶 优点 1.着色稳定，发色鲜艳，烧成范围较宽。 2.釉下彩，永不褪色 3.含钴原料，充裕。 4.白地蓝花，有明净素雅之感，具中国传统水墨画效果。 5.有实用美观的特点。 特点 胎；色显灰白，坚致，有少量孔隙，瓷化程度不高，胎体厚重。 釉；青白釉，白润，光洁，透明；枢府釉，较乳浊，白中泛青灰，显粉青色。 色泽：浓艳、淡雅、灰蓝. 纹饰：花卉、禽兽、人物故事、杂宝等。纹饰特征是：布局繁密，层次丰富，结构严谨。 二、元代青瓷 景德镇 磁州窑 龙泉窑 景德镇 釉里红 卵白釉 釉里红 釉里红相比于青花特点 1.纹饰简单 2.题材少 3.无淡彩，常见晕散 4.少见纯正红色 卵白釉 元朝烧小足印花者，内有枢府字者高——《新增格古要论》 元瓷款识惟官窑有“枢府”二字款，其余民窑底有字者甚少，纵有字亦不挂釉，在器底随意刓成，若可识不可识之间。——《饮流斋说瓷》 字款：枢府、太禧、福禄 枢府瓷折腰碗 磁州窑 龙泉窑 处州瓷、处瓷、青处器——元汪大渊《岛夷志略》 龙泉窑 胎‘色泽与前基本相同，胎体更加厚重。 釉；青中泛黄，不再肥厚滋润(可能只上一次釉)，显得薄而 涩。有“黄龙泉”之称。 器型：显著地变得高大，浑厚。有代表性的新器形有：高足 杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐．等等。 纹饰；南宋龙泉窑是以青釉(粉育、梅子育为典型)的滋润 肥厚*柔和谈推取胜，绝少花纹装饰。元代中期以后，龙泉窑器 较多地出现印花、贴花、楼空、露胎枯花装饰，及较多的文字 (以八思巴文为最具时代持征)。 * * 商人重利轻别离 前日浮梁买茶去 ——白居易《琵琶行》 信州路玉山县 顺城乡德教里荆塘社 奉圣弟子张文进 喜舍香炉 花瓶一副 祁保合家清吉 子女平安 至正十一年四月 良辰谨记 人生百年常在醉 算来三万六千场 礼 乐 射 御 书 数 白釉泛黄 ，黑花带褐 黄白色、粗、松 硕大、浑圆、厚重 元 白釉莹白较 滋润、黑花 墨黑 黄白色、粗、松、坚致 较轻巧 宋 釉 胎 器形 时代 *