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陶瓷器欣赏 ?元 枢府釉暗花梅瓶 ?元末-明初 龙泉窑鼓花缠枝牡丹纹罐 ?元 青花花卉纹碗 陶瓷器欣赏 返主页 明 青花松竹梅纹碗 ?明 青花人物图盖罐 陶瓷器欣赏 粉彩镂空转心瓶 清 粉彩百鹿纹双耳尊 清 陶瓷器欣赏 ?五彩龙凤纹碗 清 青釉青花堆白灵仙纹天球瓶 清 返主页 青铜器 　　主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。奏汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。 司母戊方鼎 　　司母戊方鼎重875公斤，通高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，壁厚6厘米，立耳，长方形腹，四柱足空，所有花纹均以云雷纹为底。耳外廓饰一对孩纹，虎口相向，中一人头，好象被虎吞噬，耳侧缘饰鱼纹。鼎腹上下均饰以夔纹带构成的方框，两夔相对，作饕餮形，中间隔以短扉棱。鼎腹四隅皆饰扉棱，以扉棱为中心，有三组兽面纹，上端为牛首纹，下端为饕餮纹。足部饰兽面纹，下有三道弦纹。腹内壁有铭文“司母戊”三字。 春秋 莲鹤方壶 通高117厘米??口长30.5厘米? ?口宽24.9厘米。壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。该壶造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间平盖上立一展翅欲飞之鹤；壶颈两侧用附壁回首之龙形怪兽为耳；器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀附一立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器。其构思新颖，设计巧妙，融清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。… 曾侯乙编钟 返回 编钟共有六十五枚，全部为青铜铸造，制作精美。钟架呈曲尺形，铜木结构。钟列在钟架上分上、中、下三层。上层钟十九枚，中、下层钟是编钟的主体部份，分为三组，这三组钟形制各异。一套称为“琥钟”，由十一枚长乳甬钟组成；第二套称为“赢司（音sì）钟”，由十二枚短乳甬钟组成；第三套称为“揭钟”，由二十三枚长乳甬钟组成。每件钟体上都镌刻有错金篆体铭文，正面的钲间部位均刻“曾侯乙乍时”（曾侯乙作）。琴它体的铭文，基本是关于五声音阶名与八个变化音名；敲击每一只钟的正、侧都可以奏出升、降两个音。曾国其他五均调高铭文，曾国与晋、楚等国律名的对应文字等等。 漆器 返主页 用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。 漆器 返回 彩绘漆案 下页 彩绘虎座鸟架悬鼓 漆器 又称“虎座凤架鼓”，江陵一带出土最为集中，仅雨台山秦家嘴墓地就出土了15件。形制大体相同，双虎、双凤皆背向，虎仰首踞状，凤昂首立于虎背之上，鼓悬于双凤之间，系在凤冠之上。多数未经髹漆，虎和凤通体涂墨，用红、黄、蓝诸色粉彩绘虎的斑纹和凤的羽纹。共同特点是凤高大，虎瑟缩。虎座鸟架鼓是楚国雕乐器中最精美的一种。 民间工艺美术欣赏 民间工艺美术欣赏 下页 民间工艺美术欣赏 返主页 谢谢观赏 海口市琼山区大坡中学 徐德军 江西美术出版社　八年级第16册　 退出 进入 漆器源 陶瓷欣赏 青铜器 民间工艺美术欣赏 陶瓷器 首页 陶器和瓷器的总称。在日常生活中使用的普通陶器与瓷器绝大部分属于以粘土为主要原料烧成的硅酸盐制品。陶瓷一般说是陶瓷器的简称，广义地说是陶器、瓷器以及含粘土很少或不含粘土的特种陶瓷如高铝瓷、镁质瓷、锆质瓷、磁性瓷、电子陶瓷、高温陶瓷、工程陶瓷、核能陶瓷等的泛称。　陶与瓷在外观与微观结构上存在着明显的差异。尽管两者均由结晶态物质、玻璃态物质和气泡 3种组分组成，但粗细、致密程度和气孔数量有所不同。陶器制造主要采用粘土质原料,加工比较简单,烧成温度偏低（一般为1000℃左右）,因而质地粗糙,致密度差，气孔率高，吸水性强。而且一般粘土中含铁、钛等化合物杂质较多，使烧成的制品多数带有颜色。瓷器制造大都选用杂质含量较少的粘土,适量配以熔剂原料和瘠性原料,在较高的温度下(1300℃左右或高于1300℃)烧成，