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第三章 以下这些电影都是精妙设计空间的绝好例子。 纵深空间 《历劫佳人》（Touch of Evil，1958 ） 导演：奥逊·威尔斯 编剧：奥逊·威尔斯 摄影：拉塞尔·麦蒂（Russell Metty） 美术指导：罗伯特·克拉特沃西（Robert Clatworthy） 欣赏一下这一部表现纵深空间的经典黑色电影。这部电影是深度空间线索的一 份目录，也展示了如何把它们的效果发挥到极致。当然威尔斯的《公民凯恩》也是 学习纵深空间的绝佳例子。 推荐片目 以眼说话-3.indd 78 2012-5-31 16:17:19 平面空间以及平面分割 《花街杀人王》（Klute，1971） 导演：艾伦·J·帕库拉（ Alan Pakula） 编剧：安迪（Andy）、戴夫·刘易斯（Dave Lewis） 摄影：戈登·威利斯（Gordon Willis） 美术指导：乔治· 詹金斯（George Jenkins） 《曼哈顿》（Manhattan，1979） 导演：伍迪·艾伦（Woody Allen） 编剧：伍迪·艾伦、马歇尔·布瑞克曼（Marshall Brickman） 摄影：戈登·威利斯 美术设计：梅尔·伯恩（Mel Bourne） 《花街杀人王》和《曼哈顿》的摄影师都是戈登·威利斯。《花街杀人王》是展 现持续的平面空间的一个绝佳例子，也营造出了故事幽闭恐怖的感觉。《曼哈顿》则 运用了平面空间以及平面分割来隔开沉默寡言的人物。 《证人》（Witness，1985） 导演：彼得·威尔（Peter Weir） 编剧：厄尔·W·华莱士（Earle Wallace）、威廉·凯利（ William Kelley） 摄影：约翰·希尔（John Seale） 第三章 空 间79 以眼说话-3.indd 79 2012-5-31 16:17:20 美术设计：斯坦·乔利（Stan Jolley） 《证人》中展现的是乡下阿米希人（平面空间）同城市警察（纵深空间）之间的 对比。 《美国丽人》（American Beauty，1999） 导演：萨姆·门德斯（Sam Mendes） 编剧：艾伦·鲍尔（Alan Ball） 摄影：康拉德·赫尔（Conrad Hall） 美术设计：娜奥米·肖恩（Naomi Shohan） 《美国美人》的视觉结构是持续的平面空间。注意由墙壁、窗户以及门等所强调 出的正平面。 有限空间 《芬妮和亚历山大》（Fanny and Alexander，1982） 导演：英格玛·伯格曼 编剧：英格玛·伯格曼 摄影：斯文·尼科维斯特（Sven Nykvist） 美术设计：安娜·阿斯普（Anna Asp） 80 以眼说话 以眼说话-3.indd 80 2012-5-31 16:17:20 伯格曼和摄影师斯文·尼科维斯特是运用平面空间和有限空间的大师。这为他 们的故事营造出了独特的视觉世界。 模糊空间和平面分割 《威尼斯疑魂》（Don’t Look Now，1973） 导演：尼古拉斯·罗伊格（Nicolas Roeg） 编剧：艾伦·斯科特（Allan Scott）、克里斯·布莱恩特（Chris Bryant） 摄影：安东尼·里士满（Anthony Richmond） 美术设计：乔瓦尼·索科尔（Giovanni Soccol） 模糊空间用于引发观众心理的紧张感和困惑感。人物被包围在神秘的、疑点重 重的故事中。模糊__ 第五章 一丝不苟的人》（T-Men，1947） 《不公平的遭遇》（Raw Deal，1948） 导演：安东尼·曼（Anthony Mann） 编剧：约翰·希金斯（John Higgins） 摄影：约翰·奥尔顿（John Alton） 美术指导：爱德华·朱厄尔（Edward Jewell） 在这部经典的类型片里，摄影师约翰·奥尔顿将灯光发挥到了极致，极好地控 制了影调范围。 影调对比和相似 《杀死比尔》 导演：昆汀·塔伦蒂诺 编剧：昆汀·塔伦蒂诺、乌玛·瑟曼（ Uma Thurman） 摄影：罗伯特·理查森（Robert Richardson） 美术设计：种田阳平（Yohei Taneda）、大卫·维斯克（David Wasco） 推荐片目 以眼说话-5.indd 122 2012-5-31 16:12:13 这部电影应用了诸多灯光风格来区分故事的不同段落。 运用反射光及入射光控制影调 《同流者 》（The Conformist，1969） 导演：贝纳尔多·贝托鲁奇 编剧：贝纳尔多·贝托鲁奇 摄影：维托里奥·斯托拉罗 美术设计：费尔南多·斯卡尔菲奥蒂（Fernando Scarfiotti） 电影的每一个段落都安排了不同的基本视觉组成元素。影调控制涵盖了同步、 非同步、由灯光控制的影调范围以及由美术指导实现的影调控制。 《冷血惊魂 》 导演：罗曼