歌仔戏的精髓做活戏的展现谈看明华园歌仔戏的感想.docVIP

歌仔戲的精髓做活戲的展現談看明華園歌仔戲的感想從”xiang”所提到”歌仔戲”的精髓「做活戲」的展現…………….. 台灣的”歌仔戲”發展百年出頭 至今是特有綜合藝術!.它融合了 ----民俗戲曲 弄車鼓陣...雜耍...南管.北管及粵.潮. 閩南戲曲.結合京劇及各種戲劇的身段台步......而衍生的一種特有”歌仔戲”民俗戲劇......如今”歌仔戲”已脫離了 早期[落地掃-歌仔]那種農業時代的娛樂模式 現在”歌仔戲”已經是一種正式舞台劇場演出的民俗戲曲啦 ! LONG WANG小時候 對於阿公的歌仔戲喜愛 耳濡目染之下 歌仔戲古老[唱片]聲聲的招喚....不由對於歌仔戲產生摯愛....那時我最喜愛楊麗花歌仔戲 正聲天馬劇團播制的[安安趕雞].[孫臏下山][薛丁山征西]...... 楊麗花她現場的[收音即唱式] 那種功力 絕不是現在的一般角色可勝任的! 誠如”xiang”所提到歌仔戲”的精髓「做活戲」的展現；楊麗花她現場的[活戲] 至今無人出其右…這也就是楊麗花能矗立於歌仔戲.界這麼多年的主因. .既說「做活戲」，自然的相對詞語就是「做死戲」；做死戲是指有固定的劇本內容，可走戲的排練演出方式，京戲中甚至已將死戲「經典化」，早就沒有走活戲的路線可循；現在標榜經緻歌仔戲及內外台公演歌仔戲不就是”死戲”. 如此是否已將歌仔戲「經典化」了?未必然喔!!!!!歌仔戲，源於外台／野台 早期藝人的背景，由於本身受教育程度不高，在普遍不識字的狀況下，僅能由學識豐富ˋ經驗老道的說戲先生，以「幕表制／大綱式」的方式提供整齣戲的劇情梗概，通常都是演員臨演出前，一邊著妝，甚至是一邊果腹，一邊聽著說戲先生編派角色及說明場次大綱，等到演出時間一到，演員便必須馬上披掛上陣演出，這種即興式的發揮表演方式，演員若沒有豐富的「腹內」ˋ靈活應變的能力，以及熟悉所有的「表演程式／套路」，是無法承擔這種挑戰性特高的演出形式. 試想，一整齣戲的完善演出，不僅是演員的「唱念做打ˋ動線走位」而已，尚有「文武場／樂隊」的搭配，以及舞台現場「撿場／走台」人員的臨時道具設置，這樣一種未經事先排練便能彼此高度配合的演出方式，是必須經過多少藝術歲月的歷練洗禮，才能培育出一個個能做出活戲的歌仔戲藝人；每每思及此，就會對這些長期投注於野台／外台的演出藝人感佩不已，他們非溫室的花朵，但卻強勁ˋ貼切的展現歌仔戲如「蕃薯仔囝」般的堅韌生命力。以上xiang”所提到歌仔戲”的「活戲」描述 ! LONG WANG我個人很贊同 .也因此 後來的電視歌仔戲我就不太欣賞啦.......因為那是[排演套戲]的! 就是「做死戲」!可以NG重來的.甚至於用剪接技術再改變. 缺少歌仔戲現場「活戲」實際臨場感 .....所以我才說電視歌仔戲已然少了那份強勁ˋ貼切的展現. 還有”年齡”是事實 歲月不饒人 本人無意不恭敬喔….. 現在楊麗花歌仔戲的臨場功力已退了! 電視[明星]做久了! 缺少了她往昔現場的[收音即唱式] 的功力…..從近期”君臣情深’”的表現 身段已然缺少昔日的精練…..就”口白及唱腔”更是漸漸退勢…如果不是電視作業 必然NG連連的……. Xiang君所提到歌仔戲”的”活戲-“----這種即興式的發揮表演方式，演員若沒有豐富的「腹內」ˋ靈活應變的能力，以及熟悉所有的「表演程式／套路」，是無法承擔這種挑戰性特高的演出形式. 一整齣戲的完善演出，不僅是演員的「唱念做打ˋ動線走位」，尚有「文武場／樂隊」的搭配，以及舞台現場「撿場／走台」人員的臨時道具設置，這樣一種未經事先排練便能彼此高度配合的演出方式，是必須經過多少藝術歲月的歷練洗禮，才能做出一場完美”活戲”的歌仔戲. 現今的精緻[河洛]歌仔戲及內外台公演歌仔戲團 包括明華園歌仔戲團 我們看的是[現場公演戲]--- 雖然也是事先排演預定場次 只要上舞台 根本是無法NG 的! 也才更顯得每個歌仔戲角色的演出實力 .... 尤其是仿間的[野台戲] ! 在在顯示出一個歌仔戲演員的功力.我們是該給予肯定的. ?1981年LONG WANG看過[明華園歌仔戲團]後 我個人便摯愛這個歌仔戲團的草根性及鄉土味.........就歌仔戲而言 儘管[明華園公演]歌仔戲角色眾多 能真正演[活戲]的角色不多... 能演好[公演套戲] 卻不一定能演[野台活戲] 我們會覺得始終少了一種歌仔戲的活潑媚力... [柴柴生硬]的.... 但能演[野台活戲]的角色... 必能演好[公演套戲] 只要能記住戲中台詞….. 我舉一個例: 野台歌仔戲有[狀元樓][財神下凡][石平貴求乞]……這都是即興式的發揮唱腔表演方式…演員的功力最容易顯現….前不久的電視[祖師爺的女兒] 孫翠鳳演出[石平貴求乞]一戲 獲得掌聲不斷…..但我個人認為若是真正在野台歌仔戲 不僅是如此而已 換角色是明華