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李清照词 “闺中秀”与“林下风” 李清照词 一、“易安体”的“用浅俗之语，发清新之思” 二、“易安体”的“雅” ——以李清照对韩偓《偶见》的改写为例 三、易安笔下的家国之悲 ——以《声声慢》为例 四、女性写作与士夫风度：菊、酒、梅中的“林下风” 一、“易安体”的“用浅俗之语，发清新之思” 丑奴儿近效易安体辛弃疾 千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。 午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？ “效易安体”所效为何？——口语化 浅俗之语与清新之思 “柳眼梅腮，已觉春心动。”（《蝶恋花·离情》） “宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。”（《念奴娇》） “昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” （《如梦令》） 二、“易安体”的“雅” ——以李清照对韩偓《偶见》的改写为例 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 韩偓《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。” 如何改写？ 语辞。如“慵整纤纤手”，出自《古诗十九首》。李清照在语辞的表达和意境的塑造上常常远溯汉魏雅诗。 场景。韩诗场面比较单一，李词有生动细腻的场景描写。“露浓花瘦”营造出雅致场景。 形象。韩诗创造的是其香奁诗中常见的绮艳女子，李词则是活泼中带着羞怯、好奇中有着青春萌动的少女形象。 三、易安笔下的家国之悲 ——以《声声慢》为例 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 声声慢蒋捷 黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？ 彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半、分与雁声。 声声慢解析 二词主题相似，但相比李词，蒋词语言上不够精彩和精致，意象的表现力也不够打动人心。 开篇三句的艺术效果：齿音的妙用。 “却是旧时相识”：九曲回环的深意。 “独自怎生得黑”：巧妙的口语与险韵。 “这次第，怎一个愁字了得”：词人们如何写“愁”？ 四、女性写作与士夫风度：菊、酒、梅中的“林下风” 李清照词的成就，除了在艺术表现上的独出心裁，在于她以女性之身，却有着士大夫的风范、见识和格调。既有“闺中秀”，又有“林下风”，将这两种气质完美融合在传统词的写作中，就使传统焕发出新意，形成其词的独特风貌。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 传统的男女相思之情的表达，通过用东篱把酒、赏菊之典，而别有一种清雅的林下之风。 鹧鸪天 寒日萧萧上琐窗。梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。　　秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 士大夫之气：以酒写故国之思、又以酒表达超脱达观之意。 满庭芳 小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。 从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。 词中所体现的宋代文人士大夫的格调风神气度，别具韵味。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *