8-清代彩瓷要点.pptVIP

清代五彩 由于康熙时新创了粉彩，五彩历史久远，故而康熙时始将五彩又称为“古彩”。 　清康熙时，景德镇制瓷匠师创造了釉上蓝彩，还大胆地把黑色也用到五彩中来，当时人物发鬃加彩都用黑色，使形象更为生动突出。 　　清康熙，景德镇窑，高44厘米，足径14.2厘米，口径22.4厘米，故宫博物馆藏。此尊采用五彩加金，加蓝工艺。遍体绘荷池夏景，荷花盛开，彩蝶纷飞，翠鸟栖于叶梗，鹭鸶在水中觅食。色泽艳丽，五彩缤纷，寓意“一路荣华”。 整个造型高贵典雅，气度不凡。 珐琅彩瓷 康熙皇帝创烧 烧制珐琅彩的小窑，搭设在了养心殿。　　　　 粉彩瓷－温柔如水、丽秀如竹 粉彩，又称软彩，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、每一种颜色都有丰富的层次．粉彩的很多颜色中加入适量的玻璃白，画面具有一种粉质感，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动，真实感强。　　　　　　　 　　清雍正粉彩花螺纹直口瓶，清雅秀丽，明媚爽洁，如和风拂面，春意盎然。在浑圆丰满的瓶体上，如破土而出般生出修长挺拔的瓶颈。直口，不做弯曲停留，似意犹未尽。瓶体洁白细腻，光素纯静。设色淡雅，恬静温和。花枝花朵轻曼舒展，风姿绰约。款款飞蝶点缀其间，如沐春风，整个作品给人娇艳明媚，恬美温柔的感受，令人赏心悦目。 乾隆御制珐琅彩双耳瓶. 2005年?10月23日，全球著名拍卖机构苏富比在香港举行秋季单件专品拍卖，这件 “乾隆珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶”以8500万港元起价，最终以1．1548亿港元成交，从而从海外回流到中国人的手中。 　　　　 清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗 在香港佳士得拍卖会上，以1亿5千万港元成交，创下清瓷在国际拍卖史上最高记录。 　　双连瓶又称合欢瓶，是清乾隆时期流行的瓶式之一。 珐琅彩婴戏纹双连瓶，清乾隆 故宫博物院 米色地珐琅彩花卉纹瓶　　　　清，乾隆，景德镇窑。高20.5厘米，口径4.9厘米，足径5.6厘米。现藏故宫博物馆。撇口，束颈，溜肩，鼓腹，缩收圈足，微外撇。全体施米色釉为地，以珐琅彩为饰，口沿绘变形云纹及下垂璎珞纹，肩上为忍冬纹，肩及近底处各饰缠枝卷草纹一圈，腹部绘变形宝相花四朵，间以莲花璎珞，底部饰云意纹，足内金彩篆书“大清乾隆年制”款。画面新颖别致，颇有西洋艺术的特点。 宝相花: 　 是佛教徒对佛像的庄严称呼。宝相花是一种象征性的花，它集中了莲花、牡丹、菊花、石榴的特征，并进行了艺术处理，更符合人们对吉祥意念的审美需求。  清乾隆锦地花卉纹象耳瓶　故宫博物院 乾隆晚期的珐琅彩多以百花图案为地，并在色地上以轧道工艺装饰出各种图案，继而采用仿鎏金效果的装饰技法，风格繁缛华丽，精美异常。 珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶，清乾隆 　　 　　　　　故宫博物院 正如《陶雅》所称： “至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。” 但“浑厚不及康熙、秀美不如雍正” 康熙宜兴紫砂胎画珐琅花卉纹壶 台北故宫博物院 . 珐琅器根据胎地种类一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对低廉，因此铜胎珐琅最为常见。 在助熔剂方面：含有硼 在着色剂方面： 金红 人工合成的钴蓝 锑黄 玻璃白(又称砷白) ?珐琅彩瓷的特点 画工精致 彩料凝重 瓷质细润 康熙粉彩花卉双耳瓶 　　粉彩瓷创烧于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基础上，受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩。粉彩比五彩多了金红、锑黄、玻璃白及标准的蓝彩，这几种彩的制造技术都来自珐琅彩。所以康熙年间的粉彩制品很少，彩绘也简单，图案以花卉和云龙为主。 　　雍正时，粉彩瓷有了很大发展，制品胎薄透光，釉面白润如玉，绘画精致，笔线纤细有力，极为精美。 清雍正粉彩花螺纹直口瓶 粉彩葫芦纹碗，清雍正，高5.8cm，口径11.9cm，足径4.6cm　　碗口外撇，弧腹，圈足。碗内光素，碗外施粉彩图案三组：口沿绘缠枝花一周；碗身饰折枝葫芦上托红色蝙蝠；近底处为变形莲瓣纹。“蝙蝠”和“葫芦”寓意“福禄”。外底青花双方栏内书“大清雍正年制”双行六字楷书款 福 禄 　　　　　　　　　　　粉彩荷莲纹罐　　清，雍正。高48.3厘米。直口，丰肩，长弧腹，束胫，平底。整体施白釉，彩绘以晕染的红色为主，柔和而不张扬，口沿边绘折枝牡丹；肩上开光四处绘虾戏莲塘，开光间绘花卉及如意；腹上大幅绘荷花莲叶，蝌蚪蜻蝶，荷花大朵迎日绽放，出淤泥而不染，象征纯洁；底边凸起一圈饰变体仰莲纹。此罐是当时出口欧洲之产品，颇受欢迎。 清乾隆粉彩花卉天球瓶 乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地