五彩龙凤纹盘鉴赏.docVIP

五彩龍鳳紋盤：淡雅的魅力 【摘要】從單色釉到釉下彩再到釉上彩，青花五彩、鬥彩、五彩等形式的彩瓷在明代得到長足發展，開啟了中國彩瓷興盛的新局面。本文通過對明萬曆年間製造的一款五彩龍鳳紋盤的鑒賞，分析此款瓷器在彩色和素淨之間取得的的平衡，并局部介紹明代晚期五彩瓷的技術和藝術特色。 【關鍵詞】五彩瓷 淡雅 龍鳳紋 图1 五彩龙凤纹盘，「大明万历年制」款，徐氏艺术基金捐赠 介紹 這款五彩龍鳳紋盤（圖1），是明萬曆（1573年-1620年）年間所製。由展出方標識的英文名字“Dish decorated with dragons and pheonixes”in famille verte enamels”可知。盤心青花雙圈內繪一對龍鳳，騰躍于綠樹紅花之間，外壁為纏枝蓮花紋。可以注意到，鳳的頭是朝下的，而龍的頭是朝上的。此盤紋飾含有龍主陽為天，鳳主陰為地之意。 早在元代，陶瓷上的龍鳳圖案就已屢見不鮮，但是不同年代的龍鳳紋有其不同的特點。相對於早在青銅時代就已經流行的龍紋而言，鳳紋的發展要晚許多。整體來看，從唐宋到明清，鳳紋向著修長秀麗的方向發展。明代喜用较大的笔墨反映凤首，而对博华凤翼则采取简约的博中画法具体来说就是凤首描博华绘细腻，凤目清晰传神，凤博中翅圆润，展开后层次分明，博凤尾一般为卷曲的花枝博中状，尾羽飘动，婀娜多华物姿此盤中的鳳也是頭部刻畫細緻，翅膀的羽毛和頭上的鱗片的勾勒極細，顏色深淺錯落有致，而尾部則略顯簡單，同一個色塊中也沒有顏色深淺之分。這點在盤口與盤底之間的內壁上，體現得尤為明顯。 有趣的是，明清的龍鳳紋盤多是祥雲或者纏枝環繞，而此盤中的龍鳳周圍，只密佈著單個的綠葉紅花（盤心有幾朵花為藍色）。每朵花周邊都連著幾片葉子，但不同的花或圍繞著不同花的葉子并不相連。互相隔開的花朵，使得盤心的留白比那些纏枝縈繞的瓷盤更多。而盤心的中心，也只用了一個藍色的沒有勾邊的小圓圈作為“珠”，周邊飾以幾根棕紅色的絲帶狀的線條，更顯簡潔的風格。 顏色 萬曆青花五彩器的常用色彩，包括紅、黃、淺綠、深綠、赭、紫、孔雀藍及釉下藍色。然而，此盤并沒有當時同樣流行的“孔雀藍”“深綠”“乳光黑”等鮮豔的顏色。它以白色為底，有藍、淺綠、黃、棕四種顏色作為裝飾，各色均顯淡雅。大致看上去，植物是棕色與淺綠色的搭配，葉片是淺綠的，花和葉莖是棕色的。葉片沒有勾勒，著墨有深有淺，更顯得自然、美觀。整個盤子最亮眼的釉上藍彩，勾畫和填充了整條龍的形象，而鳳只在尾部和頭部輪廓有藍色。這使得代表雄性的龍特別突出，成為父權社會精神的一種體現。 此外，盤底和盤口內壁的雙圈，也呈藍色，均為青花。 落款 萬曆五彩瓷款識的本朝款，以青花楷書雙豎行六字雙圈款居多，一般寫在器物底部，標注“大明萬曆年製”，此盤正是如此。通常，萬曆年的官窯都會在本朝款的瓷器上標注“大明萬曆年製造”，而民窯則還有其他標識方法，如“明萬曆年製”、“萬曆年制、純忠堂用”等。 燒製與上釉技術 從原料來看，此盤使用了比例較高的高嶺土製成。盤口直徑達30cm，燒製出這樣體積大而薄的瓷器，一個重要的條件是高嶺土高溫耐熱的特性。從盤磨損了的邊可以看到胎質的白色，這也得益于高嶺土。 釉上五彩瓷的製作工藝，是彩色紋飾繪於已經燒成的白釉瓷器的釉面上，再經700-800攝氏度的爐火燒製而成。盤心和盤口的邊，以及盤底落款的雙圈，都來自第一次燒制時所用的鈷藍。而其他圖案的藍色，則和其他色彩（除了底色白色）一樣，是在二次燒制甚至更往后的燒制中添加的。 總結 这件五彩龙凤纹盘,在色彩和图案方面都有清新素雅的特点，同时又在有限的颜色中极尽浓淡有致之能事，再加上精心的画笔勾勒，使得其不失于粗糙，充分体现了淡雅的魅力。这在鲜艳夺目的青花五彩盛行的万历年间，实属独具一格的佳作。【参考书目】 王莉英：《故宮博物院藏文物珍品全集：五彩·鬥彩》（商務印書館，1999） 葉佩蘭：《五彩名瓷》（艺术图书公司，1996）p.10 吳蒙蒙：《淺談唐宋元明清陶瓷裝飾中的鳳紋》，載《佛山陶瓷》2008年11期，（《佛山陶瓷》雜誌出版有限公司，2008） 此盤圖案中的花顯紫色，如圖1 這裡的“上”、“下”是相對於看這個紋盤的正常方向而言的。如果倒過來看（鳳頭朝上）的話，整幅圖案都不和諧。 王莉英：《故宮博物院藏文物珍品全集：五彩·鬥彩》（商務印書館，1999）p.54 吳蒙蒙：《淺談唐宋元明清陶瓷裝飾中的鳳紋》，載《佛山陶瓷》2008年11期，（《佛山陶瓷》雜誌出版有限公司，2008） 王莉英：《故宮博物院藏文物珍品全集：五彩·鬥彩》（商務印書館，1999）p.20 王莉英：《故宮博物院藏文物珍品全集：五彩·鬥彩》（商務印書館，1999）p.20 葉佩蘭：《五彩名瓷》（艺术图书公司，1996）p.10 五彩龍鳳紋盤：淡雅的魅力