外国电影史_黄文达_第二次现代主义电影研讨.pptVIP

第九章 第二次现代主义电影 个人化\内向化趋势…… 第一节 第二次现代主义电影产生的历史 语境 60年代的世界大变革 社会伦理和哲学思想的新变化 电影艺术发展的自身因素:以包容为核心的”新”特征 ⑴ 在主题内容上，主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索； ⑵ 人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的； ⑶ 事件的发展没有确定的因果关系，偶然性成为决定的因素； ⑷ 叙事过程中常常将叙事元素省略，造成叙事缺省，并形成事件或人物的歧义或多义；这就是通常所说的含混性特征。 两次现代主义电影运动的比较 第二节 第二次现代主义电影的主要代表 费德里科·费里尼 : 新现实主义时期 “孤独三部曲”时期 现代主义时期 “费里尼色彩” 甜蜜的生活 81/2(八部半) 零星的片段 板块式结构 意识流状态 人道主义选择 甜蜜的生活1960 82/1 米开朗基罗·安东尼奥尼 第一阶段：风格形成期 第二阶段：《蚀》“三部曲”时期 第三阶段：《放大》（1966）时期 红色沙漠1964 红色沙漠 一个女人的身份证明(1982) 放大(1966) 安东尼奥尼在谈到他自《奇遇》之后的影片时说： “我摒弃了许多不必要的技术包袄，舍弃了叙述过程中所有的逻辑转换环节，所有那些从一个段落到另一个段落之间起着跳板作用的环节……电影在今天同真实相联系比同逻辑相联系更重要……生