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第二章 乐段 一、乐段的定义及意义 二、乐段的内部结构 三、乐段的组成与分类 四、乐段分析的要点 五、实例分析（符号标记） 一、乐段的定义及意义 有一个性格明确的乐思；有一个不大但却相对完整的结构（依赖两个以上乐句）；有一个明确的终止。 以完全终止结束的，能表达完整或相对完整乐思的基础性结构单位。 二、乐段内部结构：乐汇－乐节－乐句 乐汇：词汇。特点：一个小节左右，弱拍－强拍（换和弦）；强拍－弱拍不完全乐汇；一小节的小乐汇，两小节乐汇 乐节：短句。特点：节奏上的停顿； 乐句：完整的话。特点：结束有半终止＼完全终止。 乐句类型：方正型乐句（４＋４倍数，２＋２），非方整性乐句 动机：“种子”或“胚芽”作用的乐汇为动机，一般在乐曲的开始处，或者一个大段落的开始处。（重复，变奏，模进等） 三、乐段的组成与分类 乐段：完整乐思（区别过渡性、展开性、引子尾声或者连接句写法的段落），两个乐句以上。 乐段的组成：乐段常由几个乐句组成, 这些乐句之间具有问答呼应的关系。由两个或四个乐句组成乐段, 是比较常见的现象, 但也有由三个、五个或更多乐句组成的乐段, 或由一个独立乐句组成的乐段。 １、单句与两乐句的乐段：A =a; A=aa，ab。两句：重复型、延伸型、对比型 ２、三\四\多句乐段：A=aaa,abc,aba,abb,aab．aaaa,abcd....... ３、转调乐段：从某一调开始，结束于另一个调的乐段（主调－从属调） ４、复乐段：前后相似两个乐段，平行同头构造，两段变尾结束。Ａ（ａｂ）＋Ａ（ａｃ） ５、一段曲式（乐段）：平行乐段Ａ（ａ４＋ａ４）；对比乐段Ａ（ａ４＋ｂ４） 和声终止：主和弦终止－收拢性乐段（Ｓ＼Ｄ－Ｔ）；非主和弦终止－开放性乐段（Ｔ－Ｓ＼Ｄ） 　 四、乐段分析的要点 1、是否方正 构成乐段的每个乐句都是方正的，每个乐句的长度都是相同的；乐段所含乐句的数量为1、2、4或8个。 思考下列乐段是否方正： A = a8 + a8； A = a4 + b4 + a4； A = a4 + a4 + b8 + a4； A = a6 + a6 描述：这是一个8小节的方正乐段。 2、划分乐句 描述：它可分为？个乐句，其中第一句是…...，第二句是……。 3、乐句关系分析 描述：？和？句是并行关系…… 4、和声调性布局 看最后的完全终止，半终止的和声，几个终止点的关系；看终止调性和开头调性的关系（收拢还是开放）。 描述：这个乐段是？大调，第一乐句结束在？和弦，第二句终止在？和弦。 5、局部的“扩充”与“补充” 描述：乐段的最后一句终止后进行了扩充，使得音乐继续进行……至结束 结构图式举例 柴科夫斯基《六月·船歌》op.37b,no.6 呈示部主题 柴科夫斯基《六月·船歌》(op.37b,no.6) 呈示部主题是一个10小节非方正的乐段。它可分为两个乐句，第一乐句4小节，第二乐句6小节，乐句之间是并行关系。 第一乐句有两个乐节，主题材料位于第一乐节，从结构图示中可以清楚看到第一乐节包含的两个重要乐汇——先是一个由g小调（旋律小调）属音开始音阶式上行构成的乐汇，接着是一个弱起的、由两个主音间夹一个辅助音然后向下进行构成的一个乐汇；第二乐节由主题材料的第二乐汇贯串而来，向下进行两次；第二乐节和前一乐节间保持着贯串、顶针的关系。第二乐句保持着和第一乐句的并行关系，并发生了暂时的离调，小节也扩充为6小节。 这个乐段是g小调，两句都结束在主和弦。第二乐句的前半部分明显的离调到关系大调降B大调上，后一半才回到主调g小调。 钢琴伴奏织体采用了典型的船歌式写法，具有摇曳的特点。音乐具有俄罗斯风格，旋律优美、富有感性，是柴可夫斯基优秀旋律的代表之一。 一段曲式 第三章 单二、三部曲式 一、单二部曲式定义 二、单二部曲式分类 三、单三部曲式定义 四、再现单三部曲式 五、谱例分析 一、单二部曲式定义（二段式） 1、定义：由功能不同的两个乐段，按照一定逻辑关系构成的曲式。 基本图式： A＋B 两个乐段组合，两个对比乐段，与复乐段区别（A+A） 二、单二部曲式分类 再现单二部曲式与并列单二部曲式 再现单二部曲式：A(aa或ab)＋B(ba或ca\b) A为常规乐段，B为中部和再现部。B段以再现A段材料结束，A段干净结束（可以全终止，也可半终止），经常用于器乐曲 并