中国文学拓展阅读.docxVIP

第一章 诗歌第一节 诗体的演变古代诗歌的演进轨迹：民间歌谣 → 文人创作;依附曲调的歌唱→独立词章的朗诵;叙事→抒情;即事名篇、重章叠句→注重立意与谋篇布局;四言→五言、七言;古体→格律近体。上古（公元前221年以前）大多数歌唱的惯例：歌谣形式一言→二言（虚词→实词）冲口而出之嗟叹，多为感叹词：噫、吁、呼、哉等；二言自成一个节拍，通篇已为实词；四言二节拍，虚实词结合，四言一句，四句一章，每篇二三章节，重章叠句，回环往复；秦汉：以三节拍的奇偶相生为基本格式。秦汉三节拍的杂言→汉乐府诗（倾向于叙事讲唱）的涌现和文人五言诗（抒情言志）的兴盛；《古诗十九首》→曹植、阮籍确立“上二下三”的句式，一韵到底，重寄托、尚词采；授之于口耳的声歌→授之于视觉于心思的七言诗：源自骚体诗、七言歌行；南朝齐梁时代诗人七言乐府歌行体。第二节 近体诗的格律每篇八句，一韵到底，第2、4、6、8句押韵，大多首句也押韵（本韵、邻韵皆可）。韵脚须用平声，平（阴平、阳平）仄（上声、去声、入声）二声的分合，遵照平水（今山西临汾）人刘渊刊定的107部《礼部韵略》，后世称为“平水韵”（清代合并为106韵）。格律近体诗两句组成一联，依次称作首联、颔联、颈联、尾联。其中颔联、颈联必须对仗，即上下两句词性相同，平仄相反，意义相对。格律近体诗分为：五言律诗；七言律诗；排律---对律诗的句数和对仗作铺排和延伸；绝句——截取律诗的一半，八句平分或首尾拼合即可产生不同的平仄格式与对仗要求。“黏合”：一三五不论，二四六分明。“对”同一联中的上下两句，平仄相反；“黏”上一联的第2句与下一联的第1句，平仄相同。第三节 意境与章法中国诗歌自古形成了“诗言志”的优良传统。创造意境的主要方法：托物言志、借景抒情。抒情、言志为目的（表达什么）；借景、托物为表现手法（怎么表达）。审美特征：“情致蕴藉”（表达得怎么样）。近体诗的谋篇布局：起、承、转、合，关键在“转”。第四节 古代诗歌在海外的传播诗经、楚辞、汉魏六朝诗歌（萧统文选）及唐诗在日本、欧洲、朝鲜、韩国、美国等国广为流传与研究。第五节 拓展阅读作品王昌龄:从军行（其四）【题解】本篇选自《全唐诗》（中华书局版）卷一四三。这是一首七言绝句、边塞诗，用的是乐府《相和歌·平调曲》的旧题，原诗共有七首，此为第四首。作者王昌龄（690？—756？），字少伯，太原（今山西太原市）人，一说京兆（今陕西西安市）人。开元十五年（727）进士，补秘书郎，调汜水尉、江宁丞，贬龙标尉，人称“王江宁”、“王龙标”。安史乱起，为刺史闾丘晓所害。他是盛唐时期著名的诗人，有“诗家天子”之誉，属于盛唐边塞诗派，因善作七言绝句，被人称为“七绝圣手”。其七绝多采用乐府旧题。作品多写边塞、送别，气象雄浑，情意隽永，语言精练，音律铿锵。《从军行》、《出塞》、《芙蓉楼送辛渐》等都是其代表作。《全唐诗》录存其诗四卷。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。注释：青海：今青海湖。雪山。今甘肃祁连山。孤城：指玉门关，因地广人稀，给人以孤城之感。这句词序倒装，意思是“遥望孤城玉门关”。穿：磨穿。金甲：战衣，是金属制成的铠甲。楼兰：汉时西域国名。这里借指外族入侵之敌。【思想内容】这首诗写西北边塞自青海、祁连山到玉门关一带防线上，战士们艰苦奋战的生活和昂扬的斗志，表现了将士们高昂的卫国热情与无畏的英雄气概。【艺术特点】全诗境界开阔，慷慨高昂中透出一股悲凉之气。语言简洁，声韵高亢。白居易：《杜陵叟》【题解】本诗选自朱金城《白居易集笺校》（上海古籍出版社出版）卷四。这是一首叙事诗，也是一首新乐府诗。作者白居易（772—846），字乐天，下邽（今陕西渭南）人。晚号香山居士，因而人称“白香山”。贞元年间中进士，投秘书省校书郎，补盭厔尉。元和时任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年因得罪权贵，贬江州司马，移忠州刺史。穆宗长庆间任杭州、苏州刺史等职，官至刑部尚书。有《白氏长庆集》。白居易是中唐著名的诗人，新乐府运动的倡导者，主张发挥诗歌为政治服务的作用，批评现实，反映民生疾苦。即所谓“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。《秦中吟》、《新乐府》是这方面的代表作。白居易有大量的诗歌创作，他是唐代诗人诗歌作品流传下来最多的诗人，约3000首左右，风格以通俗平易为主。著名的《长恨歌》、《琵琶行》也都是其作品。与好友元稹诗歌风格相近，世称“元白”。这首诗作于元和四年（809）作者任左拾遗时。原列《新乐府》第三十首，诗前有小序“伤农夫之困也”，说明其创作宗旨是同情农民生活困苦。杜陵，在长安东南。元和四年，江南大旱，唐宪宗下罪己诏，并接受李绛、白居易的建议，下令蠲免天下租税，但各地方官隐瞒灾情，或加勒索，待诏令下达，人民早已因交租而破产。皇帝博得了爱民的虚名，人民得到的却是一纸空文，此诗就是针对这一事件而