长亭送别(上课用)试题.ppt

一、元曲种类 杂剧 元曲 小令 散曲 套数 元曲四大家 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 郑光祖《倩女离魂》 当《莺莺传》故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了《西厢记诸宫调》（后人习惯称之为《董西厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧《西厢记》(为便于区别，也有人称作《王西厢》)的基础。 从三千言的传奇文《莺莺传》变化到五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。 张生绝望之余，却在几天后的一个晚上被红娘推醒，原来莺莺主动来了。此后张、崔二人经常“朝隐而出，暮隐而入”，直到张生到长安赴考，终于诀别。张生科举未中，留在长安，曾寄信莺莺。莺莺回信凄婉，并捎来玉环、青丝等物—— “玉取其坚润不渝，环取其终始不绝”；但张生却将信拿给朋友们看，还发了一通议论，认为女色是祸水，自称“予德不足以胜妖孽，是用忍情”，为自己抛弃莺莺造舆论，朋友也都说张生“善于补过”。一年后，莺莺嫁了人，张生也别娶。 故事之美 《西厢记》最突出的成就就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，为争取婚姻自由、美好生活而敢于冲破封建礼教的束缚，进行的反封建的斗争，并经过不懈的努力，终于得到圆满结局的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。 王实甫和《西厢记》 长亭外,古道边, 芳草碧连天,晚风拂柳笛声残,夕阳山外山. 长亭外,古道边, 芳草碧连天, 晚风拂柳笛声残, 夕阳山外山. 天之涯,地之角, 知交半零落, 一瓢浊酒尽余欢, 今宵别梦寒. ? 长亭外,古道边, 芳草碧连天, 问君此去几时来, 来时莫徘徊. 天之涯,地之角, 知交半零落, 人生难得是欢聚, 惟有别离泊 天之涯,地之角,知交半零落,人生难得是欢聚,惟有别离泊 ? 读准字音 　筵席 yán 　　　 取应 yìng 　 玉骢 cōng 　迍迍 zhūn　　金钏 chuàn　　靥儿yè 　挣揣 zhèngchuài 余荫 yìn 　长吁 xū 　蹙眉 cù 　　　把盏 zhǎn 　　谂知shěn 　玉醅 pēi 　　白泠泠 líng　　杯盘狼藉 jí 　谨赓一绝 gēng 罗帏 wéi 　绣衾香暖qīn 　暮霭 ǎi 　　禾黍shǔ 苏 幕 遮 [北宋]范仲淹 景物（意象的选择） 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来谁染霜林醉 赏析:一煞 前三句主人公在怨恨“青山”、“疏林”、“烟霭”中体现了什么情感？ 欲见不能的惆怅、依依不舍的眷念 什么地方还能表现依依不舍的情感。 我为甚么……去后何迟？ “无人语”、“听马嘶”运用什么手法，有何效果？ 以动衬静，写出了莺莺静静的目送远望张生的情景，表达了深情的依恋。 曲词之美 1．运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理。 全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心憔悴；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。 2．融古代诗词与民间口语为一体。 作者善于化用名句中的优美成句，也擅长提炼现实生活中的白描俊语。曲词或秀丽典雅，含蓄悠长；或质朴自然，活泼爽利。既有诗词意趣，又不失元曲本色。例如，范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”是咏秋名句。王实甫易“叶”为“花”，移入【端正好】一曲，与飞雁、霜林一起，组合成一幅新的暮秋图，完全切合剧中的情景和离人的心绪。【收尾】“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”句，是对李清照《武陵春》词“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”意境的再创造，极其形象地传达出人物心灵所承受着的感情重压。【叨