美术素描用什么方法处理好画中的布和褶纹.doc

　　用什么方法处理好画中的布和褶纹？　　布是静物组合的重要部分，它不但自身可以形成静物的整体来单独描绘，而且在众多的静物中还作为环境衬托设计的—部分。它那扁薄而不规则的形状形体、纵横交错、时隐时现的褶纹，竖挂似高山流水．横放犹急流学的游涡真是千变万化。正是这种不规则的魅力，吸引了中外美术家不厌其烦地把它作为对象描绘。也正是因为衬布的不规则．它给初学者带来了很大难度，甚至今在校的美术专业学生深感头痛。感到画衬布难度大，不易表现。山现这种困难的主要原因是学生总是是凭一点直观感觉，在不理解的情况下匆匆下笔，一条一褶去死抠那么毫无意义的褶纹，这样反而使画而支离破碎，越是想认真画好，结果却往往适得其反。 半小时前 上传 下载附件 185.87 KB 用什么方法处理好画中的布和褶纹 其实，任何复杂多变的物体．都有着可循的规律，画衬布时首先要把它与主体看做一个统一体去处理。还要注意其自身状态，粗厚的布与细博的布，竖挂与横放的布出现的褶纹都有一种成形规律。对布褶我们可以从几何形的体积道理来理解。例如：静物中摆置的衬布，必然有大部分衬布贴在墙面或桌面上．这些可理解为衬布的空间平面，布褶必然表现为不规则的隆起，我们就将其形状进行几何形体的归纳，如：半圆柱、半圆椎、长方体等；按其形状，我们虾把它们之间的结构进行整体连接．并按照各自的空间位置进行安排．使之符合整体空间，在结构素描中．画出这些特点也就足够了。布褶分为单独的主题物和衬托物两种形式在静物中出现．单独以画布为主题时，它是构成画面中心的主体。在处理时，应像刻画其他主体物那样认真把握结构、透视的脉络。光影　　素捕必须辅之以明暗调子的各因素．受光、背光、反光、投影等二三大面五大调成分缺一不可，只有这些因素到位．布的质感和特征才能表现充分。作为出现在主体物周围的环境温衬布，处理时更强调它的衬托作用，尤其是处在远空间的布褶。不可面面俱到，它的存在主要服从主体突出，为了这一点。作画时可有意进行概括、归纳和进行放松的虚处理，在明暗上也没有必要为局部的布褶费大力气追求复杂的明暗细节，画它的主要任务是注重空间衬托作用．只要意思到了．有利于主体物的突出便可．衬布及褶纹的意义正在于此（附图65）。/thread-639-1-1.html 出品