外国建筑史-ch07意大利文艺复兴建筑解读.pptVIP

第三篇 欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑 第七章 意大利文艺复兴建筑 一、社会背景 资本主义萌芽，生产技术和自然科学重大进步； 思想领域反封建、反宗教神学运动； 借助古典文化反封建文化，从“人文主义”出发，主张个性解放，宣扬人的现世幸福高于一切，反映资产阶级的利益，反对中世纪的禁欲主义和宗教神学的统治。 在文艺复新运动中，不仅建筑，包括绘画、雕刻、工艺美术、文学、音乐、戏剧在内的整个欧洲文学艺术都发生了巨大的变革。 建筑界的文艺复兴运动 提倡以人为中心的世界观。提倡复兴古罗马的建筑风格，取代象征神学的哥特建筑风格。 意大利：文艺复兴起源、中心，巴洛克建筑 法国：古典主义建筑 二、文艺复兴建筑特点： 1建造大量世俗建筑：府邸园林、城市广场、园林建筑，风格世俗化 2不论世俗建筑、宗教建筑，均表现出对古代经典建筑艺术的回归，古典柱式成为建筑造型的主题。半圆形拱券、穹顶用来对抗哥特建筑的尖顶、尖券造型。 3应用新技术、新工艺，如：骨架券、双层穹顶外壳等。 4建筑类型大大增多 建筑师们灵活变通、大胆创新、把古典柱式同各地建筑风格巧妙的融合在一起。 意大利建筑文艺复兴运动分期： 1早期：15世纪初，建筑师：伯鲁乃列斯基、阿尔伯蒂， 代表作：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、美第奇府邸 2盛期：15世纪至16世纪上半叶，建筑地点：罗马，建筑师：米开朗基罗、拉斐尔、伯拉孟特 代表作：坦比哀多、圣彼得大教堂、卡比多广场。 3末期： 16世纪末，建筑师：帕拉第奥 代表作：维琴察巴西利卡、圆厅别墅。 文艺复兴运动兴起 标志：佛罗伦萨主教堂（文艺复兴运动“报春花”） 建于13世纪初，穹顶完成于1470年。 设计师：伯鲁乃列斯基 （文艺复兴时期第一位建筑师。早年学习金匠手艺和雕刻，在佛罗伦萨主教堂方案中选后才开始建筑设计。） 穹顶平面直径42米，高30米，在当时被认作是技术上的奇迹。 内外两层，内层用铁环和木圈箍成骨架券，用于承重。外层遮挡风雨。 内庭院、室内 阿尔伯蒂： 文艺复兴时期著名的建筑师、诗人、音乐家、画家、数学家、自然科学家和运动健将。 首先是一个建筑理论家。对《建筑十书》有深入研究，著有《论建筑》一书，该书讨论了古典建筑的比例关系、柱式的运用、城市规划等。 首次将古典柱式改造成壁柱，开创了一种设计手法。 美第奇家族陵墓米开朗基罗 用建筑外立面的设计手法来装饰室内空间。突出立面的垂直划分，强调光影和体积的变化，使室内形象充满了张力和动感。壁柱的自由组合非常具有创新精神。 在设计师的精心营造下，家族陵墓成为礼拜堂、陵墓、建筑、雕塑的综合体。 拉斐尔：宫廷画师，建筑风格优雅，偏爱穹顶的纪念性建筑。 潘道菲尼府邸（佛罗伦萨） 三角形、弧形窗楣相间，外立面石料厚重，朝向花园的立面则粉刷得很光滑。这种方式后来被宫殿建筑广泛采用。 帕拉第奥： 文艺复兴晚期的设计大师。设计活动在意大利的维琴察和威尼斯。 在建筑理论方面成就显著，著有《建筑四书》，论述了古典建筑的构图、比例等，并介绍了他本人的建筑作品。 建筑创作实践对后代影响很大，他所设计的众多别墅均因风格严谨、比例和谐而闻名。 圆厅别墅 1552年建于维琴察，是文艺复兴晚期府邸的典型建筑，为建筑大师帕拉第奥的代表作之一。 维晋寨（维琴察）巴西利卡设计师：帕拉第奥 原为府邸建筑，因被帕拉第奥改造成古典样式而闻名。 “帕拉第奥”母题 利用不规则地形的典范。 两户均有各自独立的出入口、轴线、内院，主要空间为规则的矩形，整个建筑既独立又完整。 罗马卡比多广场，罗马市政广场：米开朗基罗 圣马可广场：欧洲最漂亮的客厅 由三个广场、钟塔、教堂、图书馆、总督府构成。 大广场开阔、明媚，高耸的钟塔称为视觉统帅的中心，小广场空间略微收缩，以南段的两个柱子划分广场南界限。 广场面向宽阔海面，视线开阔。 广场建筑风格各异，以发券为母题，外观协调统一。 总督府 安农齐阿广场 尺度宜人，风格平易近人 其他国家的文艺复兴建筑 建筑类型主要有府邸等世俗建筑 尼德兰：安特卫普市政厅：融合意大利文艺复兴风格和当地传统，是北方沿海城市同类建筑的范本。中部类似行会建筑。 枫丹白露宫新建四方形庭院：借鉴元老院设计手法，具有纪念性建筑的气魄，结合法国风格的壁柱、屋顶天窗。 手法主义： 是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。 建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。 其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。 米开朗基罗被认为是手法主义的开创者。  罗马耶稣会教堂(1568～1584)是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作﹐也有人称之为第一座巴