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金锁记续写 只找到这么多： 第一次 ，开头：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。……然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”月亮在这里营造了作品忧伤的氛围，导引了小说情节的展开。月亮给了读者一种时间跨度与框架的感觉，“三十年”是一个流动的时间，“月亮”却是一个永恒的时间，“三十年”与“月亮”构成了一种变与不变，让读者有眼前一亮的感觉。而且描写年轻人的月亮用了两个比喻——月亮“是铜钱大的一个红黄的湿晕”，月亮“像朵云轩信笺上落了一滴泪珠”，比喻新颖，奇特，为年轻人的月亮映上了一层哀伤。 第三次，是长安退学前的那一夜，“长安爬下床来，半蹲半坐在地上，……这时候窗子外面月亮出来了：窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。“这里的月亮是模糊的，是不完整的，这也刚好代表了长安，还有悲哀的氛围。并且衬托出长安退学是一种牺牲。 第五次，是长白陪曹七巧抽大烟，芝寿独守空房，“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。”这里的月亮那样圆满，但是月亮下的人呢？在这里的月亮我认为是变态的月亮，月亮的圆满反衬着芝寿的悲剧。 第六次， 结尾：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。” 这里的月亮意味着曹七巧的世界随着生命的谢幕而结束。并且结尾的月亮呼应开头，锁定小说整体氛围，使小说意蕴更加深刻。 丈夫不像个丈夫，婆婆也不像个婆婆 今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。遍地的蓝影子，帐顶上也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝影子里。 芝寿待要挂起帐子来，伸手去摸索帐钩，一只手臂吊在那铜钩上，脸偎住了肩膀，不由得就抽噎起来。帐子自动地放了下来。昏暗的帐子里除了她之外没有别人，然而她还是吃了一惊，仓皇地再度挂起了帐子。 起坐间的帘子撤下送去洗濯了。隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。 窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。 偌大一间房里充塞着箱笼，被褥，铺陈，不见得她就找不出 一条汗巾子来上吊。她又倒到床上去。月光里，她的脚没有一点血色——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色 七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她三十年 前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。 篇二：张爱玲：《金锁记》写的是李鸿章府 张爱玲：《金锁记》写的是李鸿章府 近日，随着荧屏播出电视连续剧《金锁记》，张爱玲的同名原著又受瞩目。 张爱玲在黄浦江畔度过少女时代，旋赴香港求学，仅隔数年重返申城，开始尝试职业写作。自1943年夏起，她没用太长时间，便迅速成名，一生中最重要的作品几乎都发表了。这些作品多属“香港传奇”，唯独《金锁记》例外。 《金锁记》为张爱玲的代表作之一，1943年11月由上海《杂志》月刊登载，1944年收入《传奇》小说集。在这部中篇小说里，主要描绘小商人家庭出身的女子曹七巧因受财欲、情欲双重刺激和煎熬，渐渐性格扭曲、行为乖戾，于是以变态的方式疯狂进行报复。其性格刻画十分细腻，心理剖析非常犀利，字里行间流淌着浓稠的色彩，具有独特语言魅力。 张爱玲后来提及，她的好多作品里的人物和故事“各有所本”。《金锁记》就是这样，实际以她太外祖父李鸿章之次子李经述一家的生活为背景，如小说中的“姜公馆”，暗指李公馆；“大爷”的真名叫李国杰，主持过招商局；二少爷和曹七巧的原型，即李国杰那得软骨症的三弟及从老家合肥乡下娶的妻子。据张子静《我的姊姊张爱玲》记述，张爱玲曾与李国杰的妻子多次聊天闲谈，”得知外人不知道的李鸿章大家庭中的秘密韵事”，“发表《金锁记》后，当时李鸿章还有不少后代在上海”，“也许李府那些人也不太看书，根本不知道我姊姊发表了那篇小说，把他们的丑陋的一面写进了历史”。 张爱玲奇迹般地崛起，与上海沦陷形成文学真空状态密切相关。诚如当年傅雷所说：“水土特别不相宜的地方，谁也不存在什么幻想，期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。然而天下比较重要一些的事故，往往在你冷不防的时候出现……张爱玲女士的作品给予读者的第一印象，便有这情形。” 篇三：高二阅读与写作训练(二) 高二阅读与写作训练（二） 一、作文素材 阅读下面的材料，根据要求写一篇不少于800字的文章。（60分） （1）只管走过去，不必逗留