4.七言律诗.docVIP

四、拓展三：把五言律诗发展到七言律诗 我们学习了五言律诗的格律和写作的方法，那么，七言律诗写作也不难。七言律诗有八句、五十六字组成。它是七言绝句的扩展，正好由两首七言绝句合成一首七言律诗。和五言律诗一样，它的颔联和颈联是要对仗的。首联和尾联也有对仗的，但是不常见。 一、七言律诗的格式。它的平仄格式也是由两首七言绝句组成。七言律诗简称七律，它也有四种平仄格式，格式如下： 1、第一种七言律诗等于第一种七绝加上第三种七绝，是平起平收首句入韵式： eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 eq \o\ac(○,仄)仄 eq \o\ac(○,平)平平仄仄， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄平平仄， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 eq \o\ac(○,仄)仄 eq \o\ac(○,平)平平仄仄， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 例如：白居易的《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？（对仗） 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（对仗） 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 这首诗押齐韵。“脚”、“白”入声字，在仄声位置，不必管它。“云”字是平声字，位置在仄声位，但是不在节奏点上，属于一三五不论的位置，所以是可以的。“啄”字是古入声字，现在读平声，所在位置应该是仄声，我们应该注意。其它不在节奏点上的字，可平可仄的，我们就不去管它了。 2、第二种七言律诗等于第二种七绝加上第四种七绝，是仄起平收首句入韵式： eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄平平仄， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 eq \o\ac(○,仄)仄 eq \o\ac(○,平)平平仄仄， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄平平仄， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 例如：李商隐的《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（对仗） 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（对仗） 蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（“看”为平声） 这首诗押寒韵。“别”、“百”、“月”、“亦”等字为古入声字，“百”、“月”、“亦”等字都在仄声位置，而且今读仄声，可以不管它。“别”字也在仄声位置，但是它今天读阳平声，所以，我们在朗读的时候，应该注意。 3、第三种七言律诗等于两首第三种七绝的叠加，是平起仄收首句不入韵式： eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄平平仄， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 eq \o\ac(○,仄)仄 eq \o\ac(○,平)平平仄仄， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄平平仄， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 eq \o\ac(○,仄)仄 eq \o\ac(○,平)平平仄仄， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 例如：刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（对仗） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（对仗） 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 这首诗押真韵。“十”、“笛”、“一”等字古读入声，今天读平声，所在位置应该读仄声，在朗读时候应该注意。其它在可平可仄位置的字，我们可以不去理会它。 4、第四种七言律诗等于两首第四种七绝的叠加，是仄起仄收首句不入韵式： eq \o\ac(○,仄)仄 eq \o\ac(○,平)平平仄仄， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄平平仄， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 eq \o\ac(○,仄)仄 eq \o\ac(○,平)平平仄仄， eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄仄平平。 eq \o\ac(○,平)平 eq \o\ac(○,仄)仄平平仄， eq \o\ac(○,仄)仄平平仄仄平。 例如：杜甫的《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！（对仗） 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（对仗） 即从巴峡