文房清供.docxVIP

文房清供（清代康熙）清代，文房的所备之物已一应俱全，文房清供的审美理念，工艺技巧更臻完善，并达到了鼎盛。文玩的流行、繁荣与跃升，除了文人的潜心追求外，在很大程度上是康雍乾三朝皇帝的爱好与推动。清康熙，雍正，乾隆三朝，为历史上的太平盛世，三朝帝王皆具学养，雅好艺术，并鼓励甚至亲自指导工艺美术作品的创作，故此时的文房清供以宫廷制作的为最大宗。皇家作坊—造办处，物质力量雄厚，设备完善，并征召各地技艺高超的能工巧匠入职内廷，再加上各地官员的贡品，是紫禁城成为文房用具精品的荟萃之地。御制文房用具的材质，制作工艺，装饰技巧，构筑成了一个琳琅满目的煌煌殿堂—康熙朝的器形延续晚明制式，或雄浑古朴或优雅柔媚；雍正朝的清新飘逸，雅致脱俗；乾隆朝的则繁华绚丽、雍容华美，均体现了祥和安宁的盛世特征。康雍乾三帝也将文房清供作为治世教化的道具。将文房的制作工艺和玩赏鉴藏的风气推向了顶峰。1、清代内廷文房清供的制作及其种类特点清代康熙时期，内廷作坊林立，招募各地贤能艺匠，专门承做内廷室内陈设器具。文房清供的制作业极为讲究，皇帝所居之处，斋堂轩室，书房须有大量的清供陈设。据记载，清代皇帝根据个人喜好，都增设和更换过各处陈设。特别是在乾隆时期，宫廷文化生活极为丰富，制作有大量的陈设器具并传于后世。康雍时期文房清供的种类特点清康熙时期，文房清供器具种类丰富，主要表现在各种-瓷质文房器具的制作呈现繁荣景象，其形制、釉色多种多样，如墨彩、粉彩、清花、单色釉、豇豆红釉、冬青釉、粉白釉、粉青釉、珊瑚釉等均有制品。墨彩为釉上彩，也烧成于康熙时期，其墨彩竹枝臂搁、墨彩笔筒等均为代表制品；又如最名贵的白釉团龙纹太白尊式水丞，造型为直径小口，圆腹，平足，底部青花楷书“大清康熙年制”款，极为少见。另外，还有粉白釉水丞制品，康熙时期的冬青釉龙纹文具盒，以调色为主要用途，也都是康熙时期特有的精品。画珐琅清供制品更为典雅，如康熙御制画珐琅莲瓣式水丞，巧作盛开的莲花，花瓣朵朵鲜艳，铜镀金口沿，并附铜镀金水勺。底部有青花楷体“康熙御制”方印款。水盛铜胎厚重，以小巧精美取胜。另外还有康熙时期处理朝政专门制作的铜镀金掐丝珐琅匣暖砚，为内廷特制御用品。这一时期，民间流行的紫砂器具也进入宫廷。清代初期，紫砂制品提炼精纯，沙泥细腻，烧制技术更为成熟。清代康熙、雍正时期极为流行，始有贡品。内廷所制紫砂笔筒，造型出新，不拘一式，有圆形，方形，竹节形等多种，并堆塑、施彩描绘，或水墨写意，或山水人物，意境深远。还有刻花水丞、笔洗、臂搁、秋叶笔掭、白果砚滴、双桃水注等，均为出奇制胜之品。1、墨彩竹枝图笔筒清康熙 高 14.2厘米/口径18.4厘米/足径18厘米/清宫旧藏 笔筒直口，筒形身，璧形底。器外壁一面绘墨竹两枝，透过茂盛的竹叶隐约可见嫩枝新发，生机勃勃。竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许，风格苍劲潇洒。另一面题行书诗句：“终获万龙化，曾留彩凤吟”，末有红彩阳文篆书“西”“园”联珠方印。底施釉，无款。 清康熙朝官窑瓷器的装饰画面有许多出自当时名画师的手笔。此笔筒所绘的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦劲有力，深浅相宜，富于层次感，有如画在白纸上的国画一般生动细腻，绝非一般工匠所能为。加之墨彩黑亮如漆，光滑浓艳，与纯白的底釉构成强烈的色彩对比，赋予此笔筒不同凡俗的审美意趣。此墨彩笔筒将诗、书、画、印结合于一体，为康熙朝五彩瓷文具中的精品。墨彩于清康熙中期始见，并成为传统品种，延续至清末和民国时期。、2、清康熙匏制八方笔筒 清代康熙[/url 清宫旧藏 现藏北京故宫博物院 高：15.5cm，径：11.5cm。 　笔筒以八棱柱分隔为八方形，口微内敛，造型朴素清雅。筒身八面刻阳文楷书唐诗一首： 　山中有流水，借问不知名。映地为天色，飞空作雨声。 　转来深涧满，分出小池平。恬澹无人见，年年长自清。 此为唐代诗人/view/76512.htm储光羲的《咏山泉》诗，表达了作者隐逸自娱的情怀。器底字迹模糊不清，隐约可辨“康熙赏玩”款识。3、天蓝釉笔洗 清 康熙（1662—1722年）高46厘米 口径8.5厘米 腹径11.65厘米 　 口内敛，薄唇圆边，扁圆腹，底内凹平坦，滚圆圈足。胎体细硬似玉，造型规整，精巧秀逸。内外施天蓝釉，釉色淡雅，釉面洁净光润，足边无釉。底有青花双圈竖三行“大清康熙年制”楷书款。此笔洗小巧精湛，天蓝釉的釉色好似万里晴空。这是康熙时期官窑中天蓝釉文具的代表作。4、豇豆红油笔洗清康熙/高7.5厘米/口径2.8厘米/底径2.8厘米/清宫旧藏圆口内敛，扁弧壁，圈足。通体施豇豆红釉。此为康熙晚期出现的红釉品种，因酷似豇豆的红色，故名，其颜色在窑内不易掌控均匀，含有深浅不一的斑点及绿色苔点，称“美人醉”或“美人霁”，为还原气氛不均匀部分氧化所致。后人形容其釉色“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”。圈足内施白釉。外底署青花篆书