9 机位和轴线.ppt

1、利用动作转场 　前一段最后一个镜头主体动作与后一段第一个镜头主体的动作，在形式上或内容上相互关联，这个动作就可以作为前后两段的过渡因素，前后镜头中的主体可以相同也可以不相同。 这是电影惯用的一种组接方法。实际上，很多有动作性的镜头，都可作为转场的切换点。如 一教师埋头备课，突然站起来，下一镜头就可接教师站着在讲台上讲课，实现了空间的转换。 2、利用出入画面组接 　　 主体出画入画转场是指前一个场景主体走出画面，切到另外的一个场景，主体进入画面。用于表现同一主体的时空转换。使用这种方法要注意主体出画与入画的位置应处于两个画面的相反区域。例如在前一个场景中，主体从右边走出画面，那么下一个镜头，在新的场景中，主体应从左边走入画面，这样在感觉上，运动方向是一致的，否则容易造成主体又走回来的感觉。 　 出画入画的转场形式还可以只出不入，或只入不出。即前一个镜头主体走出画面，下一个镜头主体已经在另一个场景的画面中。 3、利用物体组接 同一物体、同类物体或外型相似的物体，都可以作为转场衔接的因素。比如，教师在家里埋头备课的“教案”与教师在课堂上讲课的“教案”是同一物体，通过“教案”这一物体就能将教师从家里转到课室里。两个镜头画面可以这样写： (1)教师埋头备课的近景推向教案特写。 (2)从教案特写拉出教师在讲台上讲课的全景。 类同的或相似的物体用作转场衔接也是非常自然、顺畅的。 4、利用因果关系组接 这是一种利用观众的心理因素来连接镜头的方法。 观众总希望看到由某些原因引发出来的结果：比如，眼睛在注视的镜头，应连接被注视的东西；拿起照相机在拍照的镜头，接着应出现被拍摄的景物；举起手枪瞄准的镜头，则应连接手枪所瞄准的靶子，等等。 5、利用声音组接 　声音转场是利用声画的对列来连接镜头，使段落的衔接十分利索顺畅。 例如影片《闪闪红星》米店风潮那场戏，沈老板指着“今日售米”的木牌子，气急败坏地吼叫道：“这是谁干的？”，下一个镜头紧接着宋大爹的声音“是冬子干的！”，这时地点已经是在山上游击队的驻地了。 6、利用空镜头组接 　　 从一个段落过渡到另一个段落时，可以在两段之间利用一个景物镜头来连接。例如，一个作家经过多少个日以继夜、夜以继日的伏案创作，终于在一个黎明前完成了全部的书稿，他起身站到窗口前，接上一个旭日东升的镜头作为这一段落的结束，舒缓一下情绪，然后再接上人们在座谈他的作品的镜头画面。从艰苦的创作阶段到作品出版后引起的反响，两个段落的连接是靠旭日东升的景物镜头来过渡的。 * * 匹配原则 1、位置的匹配 主体位置应处于画面同一区域的情况： （1）同视轴变换景别时，主体在画面中的位置应保持在画面的同一侧。 匹配原则 （2）运动着的同一主体向同一方向运动。剪辑点应选在主体形象重合的时候。 匹配原则 前后镜头主体应处于画面的相反区的情况： （1）两个有对应关系的主体，如谈话的双方、讲话者与听众、动作者与动作对象等，组接时，主体应处于相反的画面区域 。 匹配原则 （2）两个有明显对立因素的主体，如决斗的双方、枪与靶等，组接时应使主体处于相反的画面区域 。 匹配原则 （3）同一主体从明显的相反方向去拍摄，组接时主体应处于相反的画面区域 。 匹配原则 2、方向的匹配 轴线规则： （1）轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。 种类： 方向轴线：是处于相对静止的人物视线方向构成的轴线。 匹配原则 运动轴线：处于运动中的人或物，其运动方向构成的轴线。 关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成的轴线。 匹配原则 2、方向的匹配 （2）轴线原则：摄象机要在轴线一侧180°范围内设置机位，违反这以原则叫 作越轴。 180° 180° 匹配原则 11 1 2 3 视线方向匹配: 匹配原则 两人面对面时，他们的视线呈对立的方向；如果分别表现时，他们的视线仍然必须呈对立方向；跳轴拍摄，就会出现视线方向匹配错误。 匹配原则 1