喜剧剧本元素技巧.ppt

现在我们所熟知的这些技巧包括 语音手段：押韵、谐音、飞白、停连 词汇手段：别解、易色（换词、整词、时代）、超常搭配、巧用缩略词（不明觉厉） 句法手段：序换（性感感性）、整散句式的组合、 语篇手段：巧设突转、巧设误会、 预设手段：说出无需说出的预设（废话）、有意违反预设的规约性（意料之外） 通过恰到好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语音形式,来体现语言的音乐美,是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。选用朗朗上口的“上口段子”来增强小品语言的趣味性,是喜剧小品语言设置幽默的一个重要形式。 你说这男同志一到四十多岁,夫妻感情就逐渐衰退,一进商场他就喊累,看什么东西他都乏味,你化不化妆他无所谓,你穿什么新衣裘他不理会,你一打电话他就说`正在开会,每天回家倒头就睡,喝没喝酒他都装醉,有人说这叫爱情疲惫,女同胞们你说对不对” 上顿陪、下顿陪,终于陪出胃下垂。先用盅、再用杯,用完小嘴对瓶吹。” 听说他不当厨师改防忽悠热线,竟敢扬言再不上当受骗,残酷的现实已直逼心理 防线,今年我要是不卖他点啥,承诺了三年的话题没法跟他兑现了。” 语言形式是语言内容的载体。有节奏的语言形式,也有其自身的内容,那就是 节奏的美感。节奏是生理的,也是心理的。朱光潜曾说过当我们的感官应付审美 对象时,如果对象所表现的节奏符合生理的自然节奏,人就感到和谐和愉快,如果 节奏符合心理上的“预期”便能增强我们的这种美感享受。 谐音是喜剧语言常用的一种修辞技巧, 它利用词语的同音或近音条件构成双重意义, 使字面含义和实际含义构成不协调的交叉, 从而产生曲解、附会、引申来构成笑料。 04年春节联欢晚会小品《送水工》中的那个送水老汉就上演了一系列的语音笑话他将洋博士“儿子”说的“研究古尸”,错解成“研究古诗”,将“木乃伊”理解为“姨”,即而又胡诌出“木姨奶”、“姨奶”来, 例:“人是人他妈生的, 妖是妖他妈生的, 不管是人还是妖, 都要有一颗仁慈的心, 有了仁慈的心, 妖就不叫妖, 叫人妖… … ” (《大话西游》中唐僧教化身旁小妖的话) 用普通话语音,通过加快语速或变化音高来惟妙惟肖地模拟外语的发音“土豆那里去挖”“土豆郊区去挖。”“一挖一麻袋”“一挖一麻袋” 将错就错地故意实录或仿效对方的错读或错解,是小品语言制造幽默的又一常用手法。 运用错误的词语,叫词语飞白。而语音飞白是指描述口语交际活动中各种不准确的语音,如方言、口吃、咬舌、口头禅等。 在《昨天今天明天》中我们看一对老夫妻你一言我一语地作自我介绍“我叫白云”“我叫黑土”,“我七十一”“我七十五”,“我属鸡”“我属虎”,然后大妈指着老汉说“这是我老公”,老汉指着大妈说“这是我老母”。同 侯导演故事叫啊,“司马光砸缸”。 赵妈妈故事叫啊,司马缸砸缸。 侯导演司马光砸缸 赵妈妈司马缸,砸缸 侯导演着急地握拳头司马光 赵妈妈不理解地你嚷啥呀,那不就是,司马光…… 侯导演对对对,就是…… 赵妈妈砸光 侯导演抓耳挠腮地司马缸…… “停连”也是喜剧小品幽默语言的生成技巧之一。语言停顿是突出语义重点,区别语义内容的重要手段,除因逻辑表达、语法强调的需要作正常的停顿之外,故意违反常规的停顿,还可以获得幽默的特殊表达效果。 以《送水工》为例送水工在“儿子”面前装门面,说自己也曾经高消费过,进大宾馆喝“人头马面”,一问价钱,只。服务员问“开不开”答“开……”服务员“砰”一声将瓶盖于一开,结果,送水工的下半句话刁`出口“开什么玩笑”这里属于不该停却停了。 《好人不打折》 扮演值班人员的郭东临口中念念有词“规章制度上墙,一丝不苟站岗,电棍紧握手中,人人夸我—扮演质检员爱人的杨蕾上流氓。 夸张是为了达到某种表达的需要, 对事物对象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞方式。夸张辞格的最大特点是“言过其实”。在喜剧语言中, 夸张的言辞和事物本身会形成一种极不协调的状态, 所以能够引人发笑 他武功的名堂呢, 称之为九天十地, 菩萨摇头怕 怕, 劈雳金光雷电掌! 一掌打出, 方圆百里之内, 不论人畜、 虾蟹、跳蚤, 全部都化成了飞灰! 比喻也是常用的喜剧语言修辞技巧之一, 但喜剧语言中所采用的比喻手法和一般修辞意义上的比喻手法在审美方面的要求是截然不同的。一般的比喻以本体和喻体之间的贴切、恰当、协调为原则, 但喜剧语言中的比喻则反其道而行之, 以本体和喻体之间的不贴切、不恰当、不协调为准则, 这是比喻的一种特殊用法。 例6:“古有关云长全神贯注下象棋刮骨疗毒, 今有我零零漆聚精会神看A片挖骨取弹头。” 语言表达的重复主要有三类情形: 一是表达能力不强时出现的语句拖沓重复, 二是为了增强语言表达的明晰度、整齐感或气势出现的重复, 三是为了制造喜剧性的效果而出现的重复。也就是说, 并不是所有的重复都具有喜剧性的