影视构成的基本手段(第五章).ppt

* 第五章、影视构成的基本手段 电影和电视之所以能通过画面而说话，成为能讲述故事的叙事艺术，只因为它们具有一种最基本的构成手段——蒙太奇。 第一节 蒙太奇的基本原理 一、什么叫蒙太奇 库里肖夫在《电影导演基础》一书中说：“把动作的各个镜头在一定顺序下连接(装配)一个完整的艺术品，这就是蒙太奇”。 普多夫金则在《论电影编剧、导演和演员》一书中写道：“将若干个片断构成场面，将若干个场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇”。我国的电影理论家夏衍在《写电影剧本的几个问题》中说到：“蒙太奇，实际就等于文章的句法和章法。”“所谓蒙太奇就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地，有节奏地连接起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技法。” 蒙太奇原是法语 montage的译音，是法国建筑学上的一个术语，即构成、装配的意思，借用到电影艺术中后，便是剪辑和组合的意思了。 在电影的制作中，需要将全片所表现的内容，分解成许多不同的镜头，分别拍摄完成后，再按照原定的创作构思，把许多分散的、不同的镜头，按照故事情节的发展，艺术地加以剪辑、组合，使其通过画面形象间相辅相同的关系，产生连贯、呼应、悬念、对比暗示、联想、烘托以及快慢不同的节奏，从而构成一部有机的、自然流畅的、能表达一定思想内容的影片。当声音和色彩作为电影的元素进入电影以后，又增加了画面与声音，画面与色彩，以及声音与声音各种各样的组合方式和组合技巧。所以，蒙太奇又是一个不断发展丰富着的艺术范畴。若要全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义的两个方面含义。狭义的蒙太奇，是作为一种影视语言符号系统而出现的，专指镜头画面、声音、色彩等元素编排组合的手段。广义的蒙太奇不仅指画面、声音及色彩间的组合方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。因此，蒙太奇在艺术家们的刻意经营下，已形成了一个完整的艺术构成体系。 蒙太奇的基本原理 蒙太奇何以能成为影视艺术的基本构成手段，这主要是缘于： 1)符合于人们视觉感受的规律。一个人的心境处于平静安适的时候，眼睛的运转是缓慢而悠闲的，当某人处于内心激动或受到突然的刺激时，目光变换的节奏就会大大加快。影视的镜头调度及画面转换的节奏，便正是基于人们的这种视觉感受的基本规律而诞生的。所以，格林伦在《论电影艺术》一书中说：“蒙太奇作为一种表现周围客观世界的方法，它的基本心理学基础是：蒙太奇重视了我们在环境中随着注意力的转移而依次接触现象的过程。” 2)符合人们思维活动中联想习惯。众所周知，客观事物之间常常有着某些相互的内在联系。因此，在人们的思维活动中，便常常作出某种能够联想，并因此而得出某些结论。爱森斯坦，在《蒙太奇在1938》一文中说：“当我们把两个事实、两种现象、两样物体加以对比时……我们总是习惯于几乎自动地作出完个有一定规格的结论或者概括。就坟墓为例，如果在墓旁有一个全身丧服，正在哭泣的妇人，那么就很少有人还会对‘寡妇’这—结论表示保留意见。”影视艺术中运用对比、双关、象征、隐喻等手法，正是从人类这种自然联想活动中产生的。 3)符合艺术对生活进行概括反映的要求。影视要对生活作艺术的反映，就得进行必要的选择和提炼。通过强调和省略，才能达到高度概括的目的。爱森斯坦在谈到电影必须运用蒙太奇时指出：“并不仅仅由于我们手中没有无限长的胶片，所以我们才会命中注定跟着有限长度的胶片打交道，不得不偶尔把这一段胶片跟另一段胶片粘接在一起。”我们的影片中删除一些次要的东西，目的要把观众的注意力引向更重要的细节。所以普多夫金也说：“电影创作的基本方法——蒙太奇的重要意义——就在于这种去粗取精的可能性”。 第二节 蒙太奇的主要功能 爱森斯坦的一个颇有意思的发现。“口”和“鸟”代表的是两种不同事物，若把两个字合并到一起，就成了一个“鸣”字。这不只是词性发生了变化，由原来的两个名词变成一个动词，而且词义也发生了变化，这个“鸣”字的基本含义，指的是鸟的叫唤声。语法修辞一样，其基本的功能，便是使电影和电视获得叙事手段。 l.可以使镜头面面产生出新的含义 库里肖夫在认真分析了格里菲斯的《党同伐异》的结构之后，发现只有把某些段落或画面重新安排，就能激起观众不同的心理反应，产生不同的情绪感染。 2.可以激发观众对比、联想，积极参与影视艺术的再创作活动。 电影通过蒙太奇的组接，常常能使观众在镜头(画面)所传达的原有的信息基础上，进行多种多样的对比、联想。单独的镜头就象是某种含义的充电，当它与另一镜头相接时，就象电火花那样释放出来。 3．可以工艺营造各种节奏 在镜头的连接中，可以产生影片所需要的蒙太奇的节奏。这种节奏，其实就是电影