余旸：“疼痛”的象与越界——论郑小琼诗歌.docxVIP

余旸：“疼痛”的象征与越界——论郑小琼诗歌“底层写作”作为近几年来最为轰动的文学现象，迅速地从“冷门叙述”变为“热门叙述”，也从最初需要辩驳、维护的“异质性叙述”，成为“主流性叙述”，激起了广泛而热烈地讨论。不但在小说领域，一条较为清晰的“底层写作”的文学线索逐渐追述出来①，且有批评家把“底层写作”放置在政治、文化、思想的大背景上，探讨“新左翼文学”的可能性②，散文领域也开始涌现了以“底层”的视角来探讨的文章③，连曾作为最尖端文学体式的诗歌，批评领域也掀起了种种与之相关的命名与叙述：既然有了“为人民的文学”，也就顺延出“为人民的诗歌”；从“底层写作”出发，也有“底层诗歌”与之呼应；而从“打工文学”中脱颖而出的“打工诗歌”，聚焦了越来越多的关注、评论；兼具“打工诗歌”的代表诗人与“80后新锐诗人”的双重身份，郑小琼则成为评论和探讨最多的诗人；在那篇引发与臧棣争论的林贤治的文章中,她甚至被林贤治推举为与那些“唯技术主义”的诗人与“下半身”诗人相对的代表性诗人之一。林贤治认为：“有一小群被称为“打工诗人”者，徘徊于工业文明与农业文明之间，大抵诉说来自打工生活的感受，这种切肤之痛，是诗坛上众多喜爱活动、善于钻营的诗人所没有的。郑小琼这样写流浪的心情……”④“在中国新诗中，我极少读到如此亲近、真实、悲愤而又充满讥嘲的多声部的作品。”⑤一青年批评家李云雷曾指出：如果“仅仅在形式上、或仅仅在“文