湖南科技大学书法鉴赏选修课2资料.ppt

第二章 汉字字体种类简介 一、字体与书体的区别： 字体是汉字的点画结构在不同历史时期所表现出来的不同形态，如甲骨文、金文、篆书、楷书等。 书体是被社会所承认的特殊的书写风格，如柳体、欧体等。 两者的不同：书体属于个人的创造成果，而字体却是约定俗成的社会实践结果 5．离合避让，大小变化。 行书结体中，一个字如果是左右或上下部分结合的，那么左右上下要成为一个整体，或靠使转的牵曳而成有形的连笔，或由钩环挑剔的出锋生出无形的笔意连贯。总之要有避有让，有朝有辑，使背者靠之，离者合之。楷书结构的一大要领是布白匀称，行书若如此，则就显得平板。结体需大小变化，使字与字的大小形成错落，使字的纵横形成参差，以达到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的艺术境界。 6．形忌相同，毋使重复。 行书最大的特点是生动自然，所以最忌无变化。汉字中有不少字的形状接近或类同，对于这些类同字的结体要写得同而不同，同中有异，异中见趣，方为上乘。一篇行书之中，有些字会多次出现，形成重字，但重字不能重写。固然，一个字写多少遍都能形神如一，丝毫不爽，足以显示功力的浑厚，但在艺术上却显得贫乏，如能写出多种变化，则既丰富了作品的艺术表现力，又展示出书者的情趣之远和挥运之能。 8．合理用“点”，恰到好处。 行书的点千变万化，多姿多态，在结体上也是点睛之笔。点在行书在大体可分为三类：一是字的结构本身的点；二是由于行书字形变化而派生出来的点；三是本来结构中没有点，但是为了装饰和平衡结构而附加的点。一般来说，构成字之本身结构的点不能省却或随便改动，而对于后两者，却可以见机行事。用点必须恰到好处，才能收到点睛的效果。点在可要可不要时应该省却，只有在求得字之平衡，或加强呼应、协调时才加上一点。换言之，若乱用点，不但不会锦上添花，反而变成画蛇添足了。 9．变不怪异，力求自然。结体要达到丰富多彩的效果，往往采用夸张变形的艺术手法。但是，采用这种手法必须有胆有识。有些人写行书，一生谨严，循规守矩，不敢越雷池半步，则每为法度所缚，此乃无胆；有些人写行书，一味好奇，诡形怪状毕呈，此乃无识，不可不慎。所以，点画的收展，必须合乎情理，结构的移动不能违背规律，变化而不怪异，不能装腔作势、生拼硬凑、随心所欲地胡来。在结体时，不论正侧也好、长短也好、开合也好、参差也好、轻重也好，都要根据文字的结构以及书写的笔势，经意与不经意地进行处置，寓变化于法度之中，力求自然，对立而统一。 三、行书的行气 ? ? 行气涉及的是每一行中字与字之间的联系，是行书章法的重要组成部分。它通过富有韵味、富有情趣、富有生动变化的内在（无形）或外在（有形）的运动轨迹来表现。 行书的贯气方法有两种：一是以形求势，即通过临摹、体味碑帖而摸索出其中内部的各种规律；另一种是因势生形，即在熟练掌握前人各种规律的基础上，通过自己的消化吸收、融会贯通，最后于规律中获得自由，从而达到一种得心应手、运用自如的境界。 “贯通行气”是行书章法布局的最重要的技巧，其方法有三： 1、中轴贯气： 在竖列式的“界迹”内，虚构一条中轴线，尽量将每一个字的重心安排在此线上，如大珠小珠串在一起，一线贯穿，字字无偏，气韵流畅。王献之、米芾、文征明都惯用此法。 2、平衡贯气： 单字的重心可以偏离中轴线，通过字形的左倾右侧，字位的左右挪移，字势的上下呼应，让每个字的重心的合力作用点仍位于中轴线上，从而实现整体的平衡。此法的难度很大，所形成的作品动感更强。 3、牵引贯气： 通过牵丝或引带，让字与字之间的笔势相连，从而实现气脉相通的艺术效果。应用此法典型的例子是王献之的《中秋帖》，它几乎字字相连，被称为“一笔书”。 有时，在一行之中或行末选一个纵笔为主干的字，顺势拉长其竖画，并加以曲直、枯浓的对比，给人以痛快淋漓，飞流直下的气韵美。但此法不可多用，多用便俗。 王献之 《中秋帖》 四、学习行书要注意的几个问题： 1、从临时摹真迹入手。掌握基本笔划以后，多观摩真迹很有好处。初学者很难看出笔锋，所以必须从真迹中去领悟学习。 2、学行书与其他书体的关系。行书是简而动的书法，必须有篆书、隶书和楷书的基础，尽量多临习楷书和魏碑。 3、书写速度。掌握好“度”，同一个字中，要有节奏感，折处稍慢，转处稍快，收笔时较快。“行笔不论迟速，期于备法”，关键不在快慢，而在用笔方法。 颜体四美： 1、笔法有撑天立地、深厚饱满之美。颜体取隶书笔意，藏头护尾，笔力雄厚，力透纸背，点画凸出纸面，振动人心。 2、结字有端庄宽博，大气磅礴之美。王羲之及初唐各家，结字一般左紧右舒，互为向背。而颜字两肩平齐，正面对人，字的两侧略呈弧形拱势，显得正气浩然，雍容大方。 3、章法