宋词发展中兴期.docVIP

第一节?? 宋词发展的中兴期概述如果说，以苏轼，周邦彦为代表的变革期是宋词发展的第一个高峰斯的话，那么，从1160年左右至1220年前后这段时间，则是宋词发展的中兴期。宋人常将宋高宗、宋孝宗时期看成是宋代历史的中兴期，这实际上是名不符实的，但在词的创作上，从宋高宗后期至宋教宗时期，确实是一个中兴期。因为经过南渡初期的相对低落，到了这一时期，涌现了辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔、陆游等著名词人，特别是辛弃疾与姜夔，他们的成就即使与变革时期的苏轼、周邦彦相比，也毫不逊色。他们的出现，无疑是宋词再度兴旺的最显著的标志。这一时期词的创作是从两个方向来发展的，一是以辛弃疾与陈亮、刘过等辛派词人为代表，主要表现爱国情感与怀才不遇的苦闷，以议论为词，以文为词，风格粗犷豪放；一是以姜夔等人为代表，多咏物之作和表现失恋的感伤，强调艺术，注重音律、意境、用字，风格婉约，具有较高的艺术性。这二者的结合，可以说基本上表现了这一时期词的创作成就与风貌。（一）陆游作为著名的诗人，陆游在词的创作上也作了不少的尝试和努力。他的词犹如他的诗，大致可分为三类：一类为豪放的爱国词，一类为平淡的闲适词，还有一类为婉约的恋情词。第一类主要表现他的报国之心与不遇之悲。往往运用对比的手法，通过对少年壮志与当年军中火热生活的回忆，反衬晚境的凄凉失意。例如《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。　　胡未灭，鬓先秋、泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。通过当年与如今的对比，失意之情溢于言表。此外如《鹊桥仙》（华灯纵博）、《汉宫春》（初至南郑来成都作）等，都属此类。第二类主要表现晚年他闲居山阴时的生活。例如《鹊桥仙》：一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处！　　潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是无名渔父。这完全又是一副隐士的模样了。第三类表现他冶游或与妻子唐婉的恋情。代表作是《钗头凤》（红酥手），沉痛之情令人感动，其婉约也不减传统词。陆游以余事作词，其词风格多样，虽不能说在艺术上有突出的创造性，但最可贵之处在于真实自然，毫不做作，因此有一种天然的韵味。（二）辛弃疾辛弃疾不是传统的那种只会纸上谈兵的文人，而是真正具有军事、政治才干的人，因此，他的《稼轩词》也就不是传统的文人词，而是英雄之词。所以，有人评价他的词是慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。（《四库全书总目提要》）辛词的特别之处在于，从内容来说，他的词表现范围之广是前所未有的。就宋词总体而言，始终是剪红刻翠的婉约词占主流，南宋也是如此。辛弃疾的词虽也写离愁别恨，但更多的是表现失路之悲、家国之忧、不平之气、愤懑之情。同时也不乏农村风光、自然景色的描写。与苏轼相比，题材之广有过之而无不及，真正做到了无意不可入，无事不可入。尤其是他将词这种娱乐性的文体与国家、个人的命运紧密结合，使词成为一种抒发英雄气的庄重体裁，就比苏轼改革得更为全面、彻底。从艺术来说，辛词表现了一种十足的大家风范。首先，辛词的艺术风格多种多样。豪放无疑是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，如《唐河传》；有的明白通俗如白乐天体，如《玉楼春》；有的轻巧尖新，如《丑奴儿》；有的婉丽清畅，如《念奴娇》；有的缠绵婉约，如《祝英台近》。更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品，如《摸鱼儿》。这表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。辛弃疾的词往往是站在一个制高点上来描写空间和时间，选取的意象也决非婉约派的兰柳花草，而是富有阳刚之气的意象。例如峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛（《水龙吟》）、截江组练驱山去，鏖战未收貔虎（《摸鱼儿》）等。他对空间和时间的描绘使用的数量词往往是百、千、万之类的词语。如千丈情虹、千里玉鸾飞、万斛琼粉盖玻璃、千古兴亡，百年悲笑等。这就使辛词具有了一种非同寻常的雄阔之气。再次，辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气；同时，又能大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。如七八个星外天，两三点雨山前（《西江月》）、近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜？又把愁来做个天（《丑奴儿》）。总之，辛词在内容、风格以及艺术手法上，都能兼收并蓄，因而呈现出多样性的特征。辛弃疾是宋代词坛上，苏轼之后的又一座高峰。（三）陈亮、刘过陈亮和刘过是辛弃疾的好友，在词的创作上也深受辛弃疾的影响。陈亮的词在内容上主要是表达对国家政治、军事形势的看法以及强烈的民族情感。如《