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管虎：电影作品《头发乱了》 《浪漫街头》 《再见，我们的1948》 《超级城市》之《夜行人》《上车，走吧！》 《谁动了我的幸福》2009《斗牛》 电视作品：《牌坊之南方女人》 (上，下) 《咱老百姓》《黑洞》30集 《7日》28集 《冬至》36集《生存之民工》32集 《卧薪尝胆》41集《第二面》26集 《活着，真好》44集 《沂蒙》42集 黄健中：执导《小花》《如意》《良家妇女》《龙年警官》《过年》《红娘》《我的1919》《笑傲江湖》等影视片。获奖情况：多次在国际国内影视界获奖 吴天明，1979年与滕文骥联合执导《生活的颤音》崛起影坛，以独立执导《没有航标的河流》而受人注目。《人生》、《老井》真实再现了中国北方贫瘠山村的生活风貌；《首席执行官》、《变脸》、《非常爱情 》 翟俊杰擅长导演革命战争题材的影片，代表作有《血战台儿庄》、《共和国不会忘记》《大决战》（系列）《长征》《金沙水拍》《挺立潮头》等 第五节 中国第五代电影导演 ?第五代导演是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。第五代导演的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。? 第五代导演的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。?????在第五代导演这一群体中，还涌现了其他一些优秀人才，如张军钊、李少红、胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗等在这一时期也拍出了各具特色的作品 张艺谋：从1987年的《红高粱》开始，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》都是细致简朴的风格一路走来，这个时期每一部作品都具有冷静地直面现实的勇气，自由无羁绊地冲破传统电影技法，开创中国电影新的电影语汇，这是张艺谋的第一个阶段，也是中国电影全新的境界。 接着1996年张伟平担任张艺谋电影的制片人后，就象他们比喻的“一个是种萝卜的，一个是买萝卜的”，起初在《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》里还隐约能感受到含蓄而流畅，简洁又自然的情感风格，但属于张艺谋作品那种震撼力和活力已经零零星星，乃第二阶段。 第三阶段则是《英雄》开辟的大片时代，到2002年开中国电影市场改革后，张伟平+张艺谋模式的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》接二连三创造国产电影营销神话，却由于越来越趋于华丽外表和色彩的绚丽展示，越来越漠视电影作品本身的艺术审美与生活本身的内涵，被大家诟病，反而《千里走单骑》致力于把纯艺术电影与娱乐性融汇为一体，稍微获得赞誉，起码水平上持平了张艺谋第二阶段。 陈凯歌作为一个有着敏感的电影触觉的导演，从未放弃将他的人生哲学和文化思辩注入电影中。1984年的《黄土地》使得中国电影真正具有解读的意味，在其后的《大阅兵》和《孩子王》中，陈凯歌对电影语言再度深深探索，其间注入更多的意念，进行着一次又一次得突围。直到1991年的《边走边唱》依旧是一部思想超载、繁复的影片，这是陈凯歌电影的第一个时期。 　1993年《霸王别姬》到2002年《温柔的杀我》是陈凯歌在商业大潮中的多次涉水，仅有《霸王别姬》的横扫戛纳获得口碑票房双成功、《风月》的无声无息、以及耗资达8000万人民币的国产大片先驱《荆轲刺秦王》和远赴英国执导《温柔地杀我》的草草收场，这些影象华丽的影片，具有浓郁的文化感同时又极为重视讲故事，但让几经探索的陈导元气大伤 。 2002年，小成本《和你在一起》以2000万的票房的回收给了陈凯歌继续步入市场的信心，而《无极》的营销宣传以及与普通观众拉开的巨大距离，所得恶评创下影视之最。后来《梅兰芳》的处处创作受限，无法达到艺术性完美的展现， 80年代田壮壮就曾拍了靠拢市场的《摇滚青年》，甚至1991年拍摄了具最早大片雏形的《大太监李连英》，不过看田壮壮从影历史，依旧是一直在坚持自我，从早期《猎场扎撒》被人津津乐道的所谓“零拷贝”纪录，到前几年零星上映《小城之春》、《德拉姆》的良好口碑，也依旧仅限于小范围之内，一直到前年特立独行的又被审查拒之门外的《吴清源》，他自己也承认自己“不算特别主流”。也正因为这样，田壮壮出手往往是真正具备人文高度和艺术气质的诚意之作。 何平是中国学习西部片的代表人物，在《麦田》上映前仅有《双旗镇刀客》、《炮打双灯》、《日光峡谷》、《天地英雄》寥寥作品，然这仅仅四部电