从美学角度浅析语伞《外滩手记》.docVIP

从美学角度浅析语伞《外滩手记》 　　[关键词]：散文诗、语伞、外滩、美学 　　语伞将自己对外滩的感悟和情感用诗意的语言写出了《外滩手记》，在这本书中可以感受到语伞对外滩深厚的感情，将生活的感悟和人生的哲理融入外滩之中，用简洁明快的诗化语言娓娓道来。在她的散文诗中可以感受理性与感性的结合，深厚的人生哲理和浓郁的情感和散文诗语言的美感，使读者在散文诗的世界中得到心灵的洗涤。 　　语伞的《外滩手记》有以下几个特点： 　　形式短小凝聚又多方立体 　　语伞的《外滩手记》中《摆渡的人》、《大地上的事情》、《读你》和《插图》等散文诗，基本上是以五六百字为一首， 形式短小语句精炼，把繁杂的事物发展过程进行典型的浓缩，使复杂的呈现简洁的美，使冗长的呈现清新的美。总是通过外滩中的一草一木、一人一事来折射出人生的哲理，给人以启迪。采用以小见大的手法从点到面，从侧面到全面，以局部喻整体或者全局落脚到一点，用短小凝聚来展示整体美。 　　如《大地上的事情》便是通过外滩上的雨表现她对上海的喜爱，黄浦江的波涛翻涌送走了历史，而惆怅是这个时代的事情。将个人的喜怒哀乐放大为这个时代的喜怒哀乐，远古祖先不容忍寒冷的文字公然醒目转入到现在到处都有大声朗诵阳光的人，使个人和时代融为一体，使历史和现实实现了统一，使读者产生深思，进而感悟人生。 　　而语伞的《外滩手记》中《外滩，或者光》、《外滩、或者路》、《兵器里的冷果实》和《观潮》等散文诗则采用联组的形式，使其内容从单一转变为多样，从平面转变为立体多方位，增加了是散文诗的厚重感。既保持了散文诗的传统形式，又弥补了形式短小凝聚的限制性。 　　如《兵器里的冷果实》就是在短小凝聚的散文诗中分裂出相同意境、相同题材、相同感情的几首散文诗，在总题目下分为弓箭、矛、剑、刀、戈、斧钺、戟、棍棒、盾等小题目，都是描写相同的主题：现代社会人们互相仇视怨恨，处处充斥着阴谋和挑衅，孩子应该不畏那些刀光剑影，用正义和热爱驱走黑暗，守卫和平，维护人类的一切爱和光明。用多个层次大大增加了这首诗的深度和内涵，直击社会现实和主旋律，使读者回味无穷。 　　具有意境跳跃的空白美和空间感 　　语伞的《外滩手记》运用了大量的新诗的跳跃手法，从一个意境跳到另一个意境的转换、跳跃、推进。从跳跃中省去了事物的联系，又从“散”中省去了不必要紧密的联系，这种新的转换、停歇，给读者带来一种思索的段落感，使读者不得不停下来思索意境之间的空间内在的联系，从互相的比拟中去加深认识和感情的冲击，从而得到美的艺术享受。空白既丰富了散文诗的内容，引起读者从“空白美”中增加想象和对散文诗的共鸣。 　　以《在悬崖上照镜子》为例：“另一种眼睛在移动。另一种光，从黑夜里分解出悬崖和降落伞。失眠者在悬崖上取下镜子。白日穿梭，旋转镜子。日子的碎屑，驰过透明的边界，或继续悬浮，或掉进深渊。半生走过的道路，云烟般升起，恢复崎岖的形状和记忆。”文中从“另一种眼睛”跳跃到“另一种光”，出现了第一个空白，读者如不进行分析一定会不明所以。接着又跳跃到“失眠者”，出现了第二个空白。读者根据自己的理解来推出空白之间连接两个不同意境的联系，从而贯连全篇，得出诗人要表达的哲理。 　　同时语伞的《外滩手记》里还存在着大量的空间感，即使从一个意境升华到另一个更高更新的境界，使思想上升到一个新的高度，而其中一个意境和另一个更高的意境之间就会形成一种断层感，这种意境的升华也是不通过直接的语言描述，而是让读者自行感悟，从而得到深刻的理解。 　　同样以《在悬崖上照镜子》为例，诗人在意境的跳跃之后又进行了意境的升华，从“失眠者”升华到“日子”，再从“日子”升华到“半生”，转换出更为广阔深远的角度，得出诗人对人生的哲理性思考，道出这篇散文诗的主题：人生的道路在光明与黑暗间，在崎岖和平坦间徘徊这种普遍性原理。 　　具有深远的意境美和独特的哲理美 　　语伞的《外滩手记》通过描写外滩的场景、人、物来表达了大量的意境，通过各种形象和诗化的语言来表达诗人对生活的独特的理解，具有一定的思想深度，给读者艺术上的感染和启迪。其中多种意境的重叠使得语伞的散文诗呈现出一种自由广阔之感，她语言当中的理性形象也可以有多种解读，每个读者都可以在她的诗中找到不一样的感触和共鸣。她所运用的意境 work, continue to tak