天边之外，归途迢迢.docVIP

天边之外，归途迢迢 　　摘 要：尤金?奥尼尔是美国20世纪最重要的戏剧家。因为早年的航海经历，其多部戏剧以大海为主要题材和象征物。大海意象深刻表现了奥尼尔对自身经历的怀念、对自由理想的追求及对现代人生存困境的思考与探索。 　　关键词：尤金?奥尼尔；大海；象征 　　尤金?奥尼尔（Eugene ONeill，1888-1953）是美国著名的剧作家，对开创美国现代戏剧，做出了杰出的贡献。“在尤金奥尼尔之前，美国只有剧场，在尤金奥尼尔之后，美国才有了戏剧。”[1]13他一生写了50多部剧作，当之无愧地被人们称为“美国戏剧之父”。 　　奥尼尔反对将他的创作风格进行归类，号为“现实主义者”或“浪漫主义者”。尚在创作开始阶段的1913年，他说：“我将使用任何我能掌握的方法与技巧，用任何适合主题的方式，写天下任何事物。”[2]2011925年给一位朋友的信中，也表达了类似的创作观念：“我在努力成为所有这些创作方法的熔炉，……我若能有足够的火力，就要把它们都熔化成我自己的手法。”[3]255开阔的包融性的创作视野使他虚心向古希腊以来的所有经典文学学习，同时又巧妙地借鉴同时代的创作经验。毫无疑问，象征主义的创作原则与方法，这是他诸多艺术风格中的非常重要的一环。 　　一、大海之子――戏剧家奥尼尔与大海有着不解之缘 　　奥尼尔―家是在19世纪中叶因为饥饿从爱尔兰漂洋过海来到“新世界”美国的，而奥尼尔在青年时期曾有长达两年的水手经历。在1909年新婚不久奥尼尔即参加一个金矿探险队赴南美洪都拉斯淘金，半年后一事无成回国，后来又在不同的船上服务了达两年之久。他在戏剧创作之初的作品中有十二部是海洋剧，比如《渴》、《雾》、《东航卡迪夫》、《归途迢迢》、《加勒比之月》、《天边外》、《安娜?克里斯蒂》等。在这些剧作中，大雾、海洋、海岛等意象反复出现，深化了作品的主题，给戏剧带来了诗意。他创作这些剧本时大多时候住在新伦敦或普罗文斯敦的海边，1937年更是在加利福尼亚州的一座海岛海滩僻静处买了一块土地，自己设计修建了一个临海住宅。大海不仅意味着奥尼尔的人生旅程，也是他的精神家园与生命灵魂的归属，远远超出了单纯作为戏剧意象的象征意义。所以奥尼尔自称他是“大海母亲的儿子”。 　　奥尼尔自己这样说：“我作为一个戏剧家的真正开始是走出学校，来到海上。”“我从来没有一个家，从来没有一个机会建立自己的根。我出生在旅馆里，我母亲也从没有一个家，《进入黑夜的漫长旅程》是她的故事和我的自传。奇怪的是，我在帆船上的航海经历是我唯一感到有根的时期。”[4]201奥尼尔如终沉湎于大海之中，他的剧作到处有大海的形象，包括以陆地为背景的作品依然充满了大海的象征意味。美国奥尼尔研究专家罗伯特?A?里希特这样说：“奥尼尔和在海连接在一起，这种关系对他的戏剧有丰富的影响，只有在航海这个语境中，才能对这个人和他的作品有更丰满的理解。”[5]7 　　奥尼尔把航海生活写进了戏剧，并在剧作中用心地描绘海员群像与个体，显得真实而感人。如《毛猿》中的扬克和《安娜?克里斯蒂》中的伯克取自作者认识的一位利物浦的海员特里斯科；《安娜?克里斯蒂》中的克里斯蒂的原型是一个曾经在纽约和作者住在一起的水手；《送冰人来了》中的杰米?毕斯、《加勒比之月》中的史密斯取自一个他认识的叫布朗德的人；《鲸油》中的船长及其夫人等等也能在现实中找到原型。“所有这些我写到的人，我都认识”，他说，“他们是好样的，我从来没有忘记过他们，我希望他们也不会忘记我。其实我是把他们当作自己亲兄弟的。”[6]82奥尼尔与水手们有着深厚的感情，他的戏剧创作无疑是个人人生经验的真切写照。 　　二、奥尼尔戏剧大海意象的象征内涵 　　国外学者很早就已注意到奥尼尔戏剧中大海意象的应用。奥尼尔在哈佛大学的导师贝克教授就说他是一个象征主义者，美国学者弗吉尼亚?弗洛伊德为奥尼尔写的传记《尤金?奥尼尔的作品――一种新的评价》（1984）认为大海迷住了奥尼尔：“体现了他称之为‘生命背后的动力’，这股力量支配着人类的命运，凡是遵循大海的准则，它就仁慈，违反这准则，它就恶毒。……奥尼尔把大海‘母亲化’，使之变得神秘、阴沉、苛求，奥妙地和他自己的母亲合二为一。”[7]19 　　（一）精神梦幻的家园 　　在在1912年，奥尼尔写了一首叫《自由》的诗，诗中这样写道：“我厌倦世界的纷乱，厌恶众人的目光＼渴望狂暴的大海，让灵魂自由翱翔＼都市的魅力已消逝，……我渴念再次看到日湾流蔚蓝的色彩＼……可知道我将永生，找出精神的栖息地＼浪花翻飞彩虹戏，狂吻波涛美味里＼……最终自由地在大海上，头发在信风中飘拂。”[8]19剧作家青春飞扬，不羁的思想宛如19世纪拜伦再世，大海不再是吞噬人的魔鬼了，而是作家自由灵魂的栖息地。 　　这种感觉奥尼尔一直保持到1940年，在《进入