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榜单之外更精彩 　　都说戛纳电影节不光是电影人的殿堂，也是文艺片的福地。每年的戛纳电影节在给人惊喜的同时， 　　也会给人带来无尽的失落――有得奖的，就有没得奖的。在69届戛纳电影节的得奖榜单里， 　　更是将这种失落和爆冷门发挥到了极致，几部影评人和媒体人呼声很高的片子都没有拿到奖项， 　　本刊特派戛纳记者经历了戛纳电影节全观影过程，得奖的片子我们有理由观看，但在得奖榜单之外， 　　我们有理由为那些没得奖的影片正名，以及为那些非主竞赛的其他佳片推荐。因为这些片子，你值得等待。 　　《小姐》 　　限制级的情色诱惑 　　《小姐》是韩国鬼才导演朴赞郁筹备8年的新片，讲述下女和主人之间的同性情谊，改编自英国女作家莎拉?沃特斯的小说《指匠情挑》，它还有一个台版译名叫做《下女的诱惑》。好了废话少说，直接讲重点才是正经事。虽然朴赞郁在戛纳采访中强调“同性恋”只是电影的一部分，而表现女权主义，才是他的目标。但是里面的“同性恋”情节真的才是最直接诱惑观众的吧，除了无处不在的浴缸棒棒糖挑逗、捏脚按摩、互相试衣这种初级挑逗之外，全片共有三大段全裸床戏（真的忍不住不剧透一些），第一大段床戏是在“让我来教你和男人的这些事”――这种“没捅破窗户纸”的暧昧情愫下发生的，诱惑气氛可想而知，既然是“床上教程”，你所能想到的技巧性的东西就尽情展示了。第二段床戏是第一段床戏的另一个版本展示，为什么会有第二个版本，这就是这部电影结构上的巧妙性了，分了三个部分来讲述整个女人向男人复仇的起承转合。第三大段床戏是主仆复仇胜利后终于在一起的开心释放，运用了圆形银铃作为道具，也是十分涨姿势。 　　整部电影无论是在同性情色的限制、复仇结构的巧妙、影调和音乐节奏上都十分具有成熟的风格化特征，朴赞郁的招牌依旧，不过在戛纳影评人那里却觉得《小姐》是朴赞郁“太商业”的制作，anyway， 绝对好看。 　　《托尼?厄德曼》 　　感人父女情amp;现代职业女性的写实 　　这是一部以剧中人名命名的德国电影，导演以自身的女性视觉描绘了一个父女情的感人故事。当然影片所蕴含的远远没有那么简单，不然也绝对冲不进戛纳的主竞赛单元。托尼?厄德曼是剧中父亲为了接近工作中的女儿，为自己设计的一个新身份，戴上了头套和假牙的父亲变得很滑稽，所以这部片子严肃的调子中，也透着父亲言语中的幽默笑料。导演用平实的镜头语言讲述了父女相处的琐事，节奏很慢但却能慢慢将思考植入观众脑中，包括父亲以新身份跟着女儿泡夜店、嗑药，也蕴含着两代人相处模式的探讨和创新。至于对职业女性现状的探讨，成为了影片中的另外一条主线，其中的一场重场戏，少见地在放映还没结束就赢得观众鼓掌。这么精彩的戏还是免不了剧透一下的，当当当，那就是女主角机缘巧合让公司的团建成为了裸体派对！把他的老板和同事都吓坏了，最终老板也决定一丝不挂（露点是必须的），另一位女同事傻傻地问：“这只是纯粹的裸体排队而不涉及性对吧？”德国幽默就连在这么限制级的画面中都是那么让人感觉呵呵，德国女性一丝不苟的工作状态就这么通过裸体派对来完成了解构。 　　《胡丽叶塔》 　　残酷母女情amp;女性思考 　　大名鼎鼎的西班牙大师导演阿莫多瓦的新作，一贯将女性主义色彩发挥到极致，故事背景依然发生在马德里，只是这次的画风不再是特别强烈的西班牙风景画风格，相较之下显得更阴沉阴郁。际遇和宿命感的主题在片子里显得更为突出。当然这并不是一个有趣的故事，该片4月份在西班牙上映的时候，口碑也一般，“责难与怨念使人们离开他们所爱的人”，这本身就是个沉重的主题，这个主题在阿瓦多瓦笔下又和女性主义扯上了干系，女性在两性的敏感、吃醋、自我防备，都更容易让她们成为这个主题的主谋，另一方面，女性最后也成了承担伤害的受害者。影片改编自诺贝尔奖获得者爱丽斯?芒罗的小说，没有黑色幽默，但有两位大师坐镇，虽然少了些无趣和黑色幽默，但充满思想性、扎实沉稳的家庭情节剧还是值得看的。 　　《水瓶座》 　　老太太吃小鲜肉amp;与衰老抗争 　　一部来自巴西导演的电影，60多岁的Clara是一位退休的音乐评论家，本片讲述了她和开发商抗争取得胜利的故事。其实用一句话讲述这部影片并不准确，故事只不过是以这位老太天和开发商斗争成功而结束的，可其中还发生了各种各样无关紧要事，比如老太太中途和小鲜肉上床了，比如突然地又插入了楼上邻居玩3P、4P的场景，还铺垫了许多喋喋不休的对话场景。也许你看的过程中觉得导演怎么一直在神游，净说些无关紧要的，甚至你看到结尾，也不能想通为什么在戛纳首映结束时，该片影院全体影评人记者都会起立鼓掌。但是没准当你看完片子，开始和友人谈论这部片子的时候，好像答案就一点点浮现了。生命很短，如果生活是日复一日，就会很漫长，如果打破发展规律，某种程度上按照自己的心意生活，就会发现每一天都不