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余华作品导读 一、余华简介 　　余华，浙江海盐人，1960年出生于浙江杭州，后来随父母迁居海盐县。中,,,,毕业后，因父母为医生关系，余华曾当过牙医，五年后弃医从文，进入县文化馆和嘉兴文联，从此与创作结下不解之缘。余华曾在北京鲁迅文,,,,院与北师大中文系合办的研究生班深造。余华在1984年开始发表,,,,说，是中国大陆先锋派,,,,说的代表人物，并与叶兆言和苏童等人齐名。着有短篇,,,,说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》，和长篇,,,,说《活着》、《在细雨中呼喊》及《战栗》。 　　余华自其处女作《十八岁出门远行》发表后，便接二连三的以实验性极强的作品，在文坛和读者之间引起颇多的震撼和关注，他亦因此成为中国先锋派,,,,说的代表人物。 　　事实上，余华并不算是一名多产作家。他的作品，包括短篇、中篇和长篇加在一起亦不超过80万字。他是以精致见长，作品大多写得真实和艰苦，纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐密和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界及文本真实。余华曾自言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。” 　　《活着》是余华改变风格之作。在叙述方面，他放弃了先锋前卫的笔法，走向传统,,,,说的叙事方式，然而结构上，仍能给读者剧力万钧、富于电影感官和想象的感觉。 二、余华的创作： 综述： 　　在当代作家中，余华是创作个性极为鲜明的一个，他的创作极具原创性，想像、叙事、语言，无不具有鲜明的余华标志。从文,,,,史的角度看，他的创作以不可替代的特异风格，根本性地颠覆了传统,,,,说的写作模式和美,,,,惯性，使先锋,,,,说的集体性反叛达到了一个新的高度。进而，当先锋,,,,说陷入困境时，余华又以其有效的探索，成功地实现了历史性的突围。 　　在叙述策略上，早期的余华不惜采取一种极端的方式，对传统经验和现实秩序进行彻底的颠覆和充满激情的解构，“暴力”和“死亡”因此而成为其常见的叙事语码，在一些论者眼中，余华对暴力的迷恋既造就了他的特异风格也导致了他的一度迷失，而陷入了“天才的误区”。 　　90年代的余华尝试着走出了误区，从《在细雨中呼喊》起，余华逐渐完成了一次新的转型。这一时期余华的创作以长篇,,,,说为主，多讲述平民苦难的命运故事，表现他们对苦难的超强的承受能力与顽强、坚韧的生存意志，叙事风格趋于平实、柔和，平静冷漠中加入了含而不露的幽默与温情。 　　《许三观卖血记》是余华转型后的重要长篇,,,,说之一。,,,,说讲述的是许三观一生中的卖血经历，从许三观第一次卖血到60岁时再也卖不了血。促使许三观卖血的动机，与一个普通人一生中的重大事件相连，如结婚、性爱纠葛等，也与当代中国重要的历史事件联系在一起。 1,隐匿的“非理性世界” 　　在1987年，余华以一篇风格独特的短篇,,,,说《十八岁出门远行》正式踏上文坛。余华的,,,,说以对读者精神上的压抑迥异于以往以训示疏导或是娱乐为目的的作品，因而被归列到当时热衷于“形式”的“先锋派”之中。事实上余华绝不仅仅是一个因记忆苍白而玩弄文,,,,技巧的“晚生代”作家，余华是一个敏感而略带神经质的人，他的所有作品和一些创作谈都在昭示，这个瘦弱而孤独的青年从看似一切正常的世相之下，感受到了一种非理性本质的隐藏－－即在社会习俗认为合理的许多事物中间，存在着大量人们未加思索过的荒谬和非理性。 　　在1991年之前，余华的作品中充满了罪恶、丑陋、暴力、阴谋和死亡，他用他独特的“零度情感叙述”向人们展示出一个怪诞诡谲的“非理性世界”－－《现实一种》中山峰、山岗兄弟两家的互相残杀；《劫数难逃》中露珠、东山夫妻之间的仇恨与报复；《世事如烟》中以符号为名字的人物走向死亡的麻木与坚决……在这里，读者发现自己似乎走进了一个精神病患者的世界，一切都是如此惨酷、恐怖甚至令人恶心。余华把自己对世界的感觉极端化了，他使自己沉浸在孤独的内心体验之中，然而却忽略了大多数读者的心理承受能力－－事实上，快节奏而平庸的日常作息使人们不愿、也难以进行复杂的纯文,,,,思索，可以通行于大众之间的要么是简单的阅读快感，要么是明白晓畅的醒世恒言。这样，余华的作品便因而被排斥在大众接受之外。 　　在这种被拒绝的结果之后，余华并没有像其他一些先锋作家一样大呼曲高和寡的委屈并作出对读者群不屑一顾的姿态。他果断地检讨自己并决定让步。在《河边的错误．跋》中，他公开表示：“一成不变的作家，只会快速奔向坟墓。”余华开始,,,,心地把自己对现象世界“非理性本质”的认知埋藏在故事之中，用平淡的日常生活来化解这种“形而上”哲念的尖锐性，以达到或部分达到自己阐释主观命题的目的。 　　这