以“纪念碑”为例谈舞蹈与话剧的融合.docVIP

以“纪念碑”为例谈舞蹈与话剧的融合 　　摘 要：《纪念碑》以一种全新的舞蹈形式，将舞蹈与话剧有机融合在一起。这种表现形式重点在于用身体展现情感，是国内舞蹈创作中面临的重大创新，我国的舞蹈创作要想提升到一个崭新的高度，就必须要接受新鲜事物，接受创新性的艺术表现形式。本文以《纪念碑》为例，探讨了将舞蹈与话剧有机结合在一起的问题。希望在本文的论述下，可以令人们对实验舞蹈剧场具有更加深入的理解。 　　关键词：《纪念碑》；舞蹈；话剧；融合 　　《纪念碑》是为了纪念世界反法西斯战争胜利70周年而创作出来的特别节目，我们不能将其简单的定义为舞剧，也不能称其为话剧，这种全新的表现形式被称为实验舞蹈剧场，之所以说是实验，是因为对身体语言进行了更进一步的挖掘，目的是要将多元化以及多重的感官形式展现在人们面前，展现出表达欲望。可以说，实验舞蹈剧场为表演带来了无限的可能性，《纪念碑》将舞蹈与话剧这两种艺术形式紧密的结合在了一起，因此具有一定的探究意义。本文重点对这一问题进行了阐述。 　　1 《纪念碑》简介 　　《纪念碑》最初是考林?魏格纳的话剧剧本，剧本只包含了两个角色，即一名战争时期的战犯，他犯下了强奸并杀害23名女性的罪行，另一名角色为受害者的母亲，对于时间、地点以及战争情况等问题都没有具体的指明，这就引起了人们的无限遐想。而在实验舞蹈剧场中，为了将表演变得更加丰满，适当的将这一故事情节融入进时空语境中，战犯在临终前对自己的罪行进行了临终忏悔，进一步突出战争的残酷。在舞蹈中，为了将整个故事更加深刻，一开场便是战犯深深的忏悔，他忏悔曾经在战争中所犯下的罪行，这种不安的情绪经常在梦中出现，强烈的梦魇折磨着他，年轻时，他认为命令高于一切，但是罪恶的种子已经扎根于心中。当站在绞刑架前，他认为一切都已经结束了，但是一个陌生女人放了他，那个女人就是受害人的母亲，二人踏上了寻找埋藏尸体地点的道路。当终于找到少女尸体时，所有的情感瞬间爆发，仇恨已然不再重要，无论是违心之举还是如何，当一切都荡然无存时，唯一可以纪念这生命不能承受之轻的就是树立起一座纪念碑，为了忏悔，也为了曾经的那23名年轻的少女。 　　2 正确处理舞蹈与话剧之间的融合 　　《纪念碑》不是单纯意义上的舞蹈，所以不能用以往的惯性思维对其进行编排与解读，人们在长时间做同一件事后，很容易产生惯性思维，因此就会造成舞蹈与话剧之间无法保持一种平衡，所以有效的处理二者之间的关系十分重要。如果能够掌握好二者之间的联系，不仅是艺术上的一种创新，同时还能令人们产生一种耳目一新的感受。有些编导过于强调舞蹈的重要性亦或是过于重视话剧的表现形式，反而会造成一种不伦不类的感觉。因此二者在结合时，一定要展现一种创新的思维方式，不再遵循传统意义上的思维。 　　以《纪念碑》中所表现的内容为例，要想将舞蹈与话剧有机的结合在一起，首先就要对人物的感情予以进一步的解读，要充分了解话剧剧本中人物的情感变化才能创作出更加贴切的舞蹈动作，令观赏者产生心理上的共鸣。在这一剧本中，只包含两个角色，青年战犯斯科特以及一名失去女儿的母亲梅加，二人是作品中最重要的感情线索。因此在作品中，编导将他们内心复杂的心理状况抽取出来，对斯科特这一形象分别设置了青年与老年两种形式，并且添加了原话剧剧本中不存在的角色，梅加的女儿――红衣少女，在斯科特进行忏悔时，曾经被他杀害的少女出现了，进一步凸显出在他记忆深入深深的忏悔以及恐惧，将这种复杂的情绪变化巧妙的以一种舞蹈群像的形式呈现在大众眼前。 　　舞蹈形象的塑造直接体现了舞蹈创作的命脉，在《纪念碑》中得到了明显的展示。当时的斯科特还是一名年轻的战士，只有19岁，参加战争并不是他的本意，但是既然加入了部队，就要无条件服从命令，但是正因为如此，却在他的内心深处留下了不可磨灭的悔恨。当战争结束后，他作为战犯被处以死刑，在生命即将消失的那一刻，他依旧坚定不移地认为自己不过是在“服从命令”，当他被绑在绞刑架前，他面临着一次人生中最重要的选择，是被处死还是跟着梅加走。而“老年斯特科”曾是一个士兵，更一个的战犯，在他的枪口下曾有无数的生命消亡，他的手上沾满了鲜血，他的心里满是罪恶。但是现在，这个杀戮机器曾经麻木的心脏开始慢慢复苏，他感受到疼痛，感受到爱，他开始了一点点的忏悔。这些来源于剧本，又被舞蹈赋予全新生命的人物形象，通过独舞、双人舞以及群舞的综合形式创造了舞蹈剧场中“虚幻的力”，在真实人物与虚拟的内心外化过程中为作品搭建了一个独立于剧本之外的全新结构。 　　话剧中的舞蹈绝不是花架子，也绝不是动作以及肢体语言的堆积，而是要求设计出来的动作要塑造具有审美意蕴的典型人物，现主要人物的内心体验和追求。舞蹈可以说是一种综合的原创性艺术，主题的提炼永远离不开对人物形象的细腻了解，舞蹈编导充分利用了舞台的各个空