第八章蒙太奇与镜头组接浅析.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 表现静态对象时，固定镜头与运动镜头相连，采用静接静（有起幅、有落幅） 表现呼应关系时，固定镜头与运动镜头相连，应视情况决定镜头相接处起落幅的取舍 运动镜头是移、升降、甩、跟时，采用动接动（无起幅、无落幅组接） 运动镜头是推、拉、摇时，采用静接静（有起幅、有落幅组接） （一）模拟信号的特技 1、切（Cut）：两个镜头直接衔接在一起。 切换过程不可见，在一瞬间一个画面被另一画面替代。 前一画面切出（Cut out），后一画面切入（Cut in）。 特点：简捷、明快，并赋予画面较强的节奏感 一、电视画面的转换与处理 2、淡（Fade）：画面逐渐隐没或由黑暗中渐显出来的过程 淡出（Fade out），淡入（Fade in） 特点：a 缓慢渐变的过程； b 给人造成视觉上的间歇； c 明显的段落感。 3、化（溶Dissolve— V、X淡变） 化：当前一个画面逐渐消失的同时，后一个画面逐渐 显现出来，直至完全替代前一个画面的过程。 化的特点：a 是一种缓慢的渐变过程； b 画面之间转换流畅、自然、柔和； c 给人以舒适、平和的感觉 叠：两个画面化出化入中间相叠过程固定，并延续下 去，使得到相重叠的效果。 叠的特点：a 两个画面亮度相等； b 根据视角要求选取交叠范围内任一位置。 4、划（Wipe）与分割屏幕（Split screen） 一幅画面逐渐被划动分割出另一幅画面直到被取代 的转换过程称之为“划”。 划入（Wipe in），划出（Wipe out） 特点：a 划比淡更为爽快、利落； b 划过程中两画面停止在某一中间位置---“分割” 5、键（Key） 以一个任意的图象信号C作为键控信号，把某一个图象 信号镶到A画面中去----“键”。 分内键（Inter key ，自键）、外键（External key）、色键（Chroma key，也属自键）。 连续扩缩效果 平滑移动效果； 多影效果； 镜面效果； 冻结效果； 旋转效果； 非线性特技（翻页特技）； 运动规迹效果； 残像效果； 马赛克效果； 油画效果； 自动跟踪色键效果； 裂像效果； 合像效果 （一）切的转换 1. 一定要遵循以蒙太奇理论为基础的镜头组接规律； 2. 掌握好前后镜头切换时在时间和空间上的关系， 找到准确的“切入”和“切出”点； 3. 把握好切换的速率和节目的总体节奏； 4. 符合人们的心理和视觉习惯、切得流畅、明快。 选择切换的情况： A、视点转移 B、显示对细节和描述 C、表示运动时间长、活动范围大、变化多的连续动作 D、时空转换 E、建立运动的节奏 特别注意： 摄像机镜头未取好景，镜头未对准拍摄主体以及摄像机的镜头未聚好焦前都不要随意切换。 适用于以下情况： 1、电视节目的片头和片尾 2、电视节目中段落的转换 运用注意： 1、在淡出淡入处理过程中，不能随意移动摄像机； 2、由于淡出淡入过程容易产生较强的间断感，停顿感， 处理时要根据节目内容的需要，恰如其分地应用； 3、教学节目中由于引入淡入淡出易打断正常思路，因此尽量少用。 （二） 淡的运用 适用于以下几个方面： 1、表现时空的转换； 2、用于段落的连接； 3、表示时间的流逝； 4、描述空间的转移； 5、创造意境； 6、处理难以组接的画面； 7、用于表现不同事物之间的对比关系； 8、形成联想 （三）叠化的处理 1、由于化的过程有3秒钟左右，叠化的镜头必须适当延长，即在7秒钟以上； 2、作叠化的镜头要有一定的稳定性； 3、要把握好叠化的转换的时机，注意人物、物体之间的空间关系和动作的衔接； 4、若在运动物体的镜头之间叠化时，应注意运动的方向； 5、作叠化处理时，两个画面的内容都能清楚地看到，选择叠化的方式。 使用叠化方式时应注意 划用于以下几方面： 1、表现时空的转换和段落内容的变化； 2、描述平行发展的事件； 3、可表现不同的转换节奏。 （四）划的方式与屏幕分割 1、具体的事件； 2、不同地点发生的各个事件之间的联系； 3、两个乃至多个物体的形态或人物行为的比较； 4、以不同的观点看待同一事件之比较； 5、事物发生的前后或人、动植物的生长过程前后的比较。 6、以不同的视点观察事物的全貌和局部细节以突出事物中的特殊信息； 7、与图像相配的字幕。 屏幕分割可以同时表现 1、划过程非常明显，有较强的形式感，要用得巧妙、谨慎； 2、表现形式有利于节目、