傅星伯年表简编表.docVIP

傅星伯年表简编表清宣统2年（1910年）庚戌，12月29日除夕。生于山东省兖州县城北傅家楼村。因生逢吉时父亲为他取名贵辰，字星北，后易为星伯，以字行。父亲农民出身，为谋生计，拜师学做乡村木匠，流动于千家万户做木工活，所得不够一家人糊口，穷得连个名字也没留下来，十里八乡的乡亲们只知道傅楼村有一个手艺很好、干活实在、忠厚老实的“傅木匠”。民国6年（1917年）丁已、8岁。上民间私塾，学习认真，尤爱看有画的书。父亲以做穷木匠为生，因家庭困难，一年后辍学，到田野里挖野菜，拾柴禾艰难度日。民国8年（1919年）已未、10岁遭人生之大不幸，少年丧父。父亡后，既无田地，破屋又要倒塌，母亲张氏带他去城西赵家村投奔舅父张建山，以帮舅父种菜，卖菜为生。秉承父亲诚信待人、忠厚传家、刚正不阿、吃苦耐劳的优良传统。民国9年（1920年）庚申、11岁。温饱不济、骨瘦如柴，还要每年下地干活，但劳作之余艰苦自学，经常手拿木棒到田野间、菜地里写生作画，以此作为生命的精神支柱。民国14年（1925年）乙丑、16岁少年时期母子生活在逆境中，母亲勤劳善良的形象激励着他，自已种菜、卖菜、洗衣、做饭，有空就学画。“惠文斋”画店主人安雨田（兖州民间艺人，善绘壁画，妆塑及髹漆，画意仿唐吴道子）被他执著求学的精神所感动，收他为徒。看他为人忠厚老实，且心灵手巧勤奋好学，安老师很赏识他，教他认字、写文、绘画、作诗。初教他学工笔画、彩绘、雕塑等。白天为安老师做农活、喂牛，晚上就住在画店，看店时常常学画到很晚才睡觉。民国16年（1927年）丁卯、18岁。受安老师教诲从认单字入手到能赋诗绘画，学徒三年师徒相依为命，绘画水平逐年提高。三年后，每逢麦秋两季，都到高家庙村老师农田里帮忙，连续数年不间断，以回报师恩。民国18年（1929年）己已、20岁“惠文斋”店主安老师见星伯已学艺有成，帮他自办画店“艺文斋”。民国20年（1931年）辛未、22岁。青年时代除执著于绘画艺术外，对书法、篆刻、诗词、文学都深入钻研。同年，画友山东省第四乡村师范学生孔令晨（后来成为山东省国画教授）劝他学画国画，并把在校所学的素描、速写教给他。领他认识四乡师美术教师吴昌硕的弟子、上海美专毕业的张子莲老师。（张子莲，莱阳人，爱国画家。四乡师曾石印《子莲画稿十三集》，为其课徒稿）走进张老师的画室，满墙上挂着精湛的大写意花鸟画，那笔墨神韵撼动着自己的心，暗下决心：我就学这样的画，这才是真正的艺术。每逢星期天，就去张子莲画室学绘画，成为张的校外弟子，并在老师那里见到徐渭、朱耷、吴昌硕等大师的画，开阔了自己的视野，从此由学画工笔画转为学画大写意国画。民国24年（1935年）乙亥、26岁连续数年潜心研究《吴昌硕画集》、《芥子园画谱》临摹《兰亭集序》、《圣教序》书帖、岳麓寺碑帖等。这个时期以种菜、卖菜、兼营小画店为生，日子过得艰难困苦。但是一有空闲就不分黑夜白天，不怕酷暑严寒地练习绘画，而尤愿意临摹徐青藤、朱雪个、吴昌硕的画集和张子莲的画稿。经常在星期天拿着自已的画稿找张老师请教，认真地听老师的指教，反复地临摹。画艺逐步提高，张老师非常喜爱这个有志青年，为他起笔名“星伯”。民国25年（1936年）丙子、27岁。结识城内画友卫大年，卫的父亲卫雪樵（卫雪樵擅写意花卉，曾在湖南桃源师范任教，《兖州市志》收录傅星伯收藏的卫一幅《荷花》）是张子莲在上海美专的同学，画风与张接近，卫大年从上海拿来其父的国画给傅星伯临摹使他获益匪浅。遂与卫氏父子结为至交。同年，与宁阳县佘庄村周印成结为夫妻。民国26年（1937年）丁丑、28岁。生长女秀兰。抗日战争爆发后，时局动荡人心不安，张子莲老师随四乡师师生南迁，参加抗日战争。画店无法经营，生计更加艰难，无奈之举被人请到各地的各种庙里去塑神像，画彩绘、壁画等以养家糊口。但由画工笔人物画到跟随张子莲老师学写意花鸟国画，是自己艺术道路上的大转折。后来谈起这关键的一步，曾说：“我是先当画匠的，20多岁以后，便朝文人画里钻研。”以此提示学者从艺务必免俗。7月“七七事变”后，日军进攻山东，街上到处是难民，生活更加艰难。街邻李之更可怜这有一身才气的青年，却养活不了一家人，将傅介绍给自已的亲威，在唐山当税务局长的杨尉臣。10月来到唐山，危难之际，得到多个贵人相助。杨尉臣对出门在外的老乡比较照顾，见他有一技之长，安排他当职员。在唐山期间巧遇兖州画家仙仲春（清末民初兖州著名书画家，曾任民国靳云鹏总理秘书），仙与好友彭八百都擅长画兰草，三人常在一起切磋画艺。（彭八百名甫高，清末民初全国著名画家）民国27年（1938年）戊寅、29岁。在唐山税务局工作之余，有了充分的时间习字、绘画、书画技艺都有长进，画兴正浓时，夜以继日地画。唐山的冬天特别冷，冻得手脚麻木时，搓搓手，跺跺脚