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玩专业视频？ 　　在很多人的印象中，拍婚礼、抓新闻、整纪录片等视频都是摄影机或者专业摄像机干的活儿，即便2008年后数码单反相机开始闯进这个领域，但可以选择的产品也很少，而且除了全高清的规格之外，相关的专业选项更是少之又少。但如今这种状况已经大为改观―自前年无反相机和固定镜头相机开始小规模加载4K和媲美摄影机的专业功能，去年则在索尼黑卡和A7系列二代相机的带领下掀起小高潮，而今年初发布的数码相机中，“4K”已经成为了最响亮的字眼和潮流，即便一直专注摄影领域的富士也蠢蠢欲动……再加上较专业摄影机更大画幅的感光元件、日渐完善的视频功能、非常强大的自动对焦性能和丰富且强化动静两用的镜头群，如今的数码相机在成像画质和拍摄应用方面已经超越摄像机，足以媲美摄影机（在某些甚至更加优秀）。 　　想要拥有自己出品的微电影，拍一部纪录片或者创建视频工作室进行一番创业？如今用数码相机足矣！ 　　视频应用 　　不仅仅是分辨率的问题 　　“视频专业应用”是个什么样儿？以前电视台摄像师扛着个大块头儿机器跑新闻无疑算是一种方式，电视剧、电影剧组庞大的场景调度当然很牛逼，带着长枪短炮拍纪录片同样不是普通人能玩转的……自从单反相机开始搭载高清视频功能以来，很多人就开始用它们拍短片，甚至好莱坞也时不时插一脚，配合使用的话筒、支架、稳定器、滑轨、小摇臂、套件、遮光斗等各种附件也十分丰富―就整体配套而言，数码相机拍视频足够完备，全高清已经普及，4K也开始大量配置。不过，这些只是表象，如果你要想理解什么是真正的专业视频应用，你还得深入了解一些专业概念，它们决定了数码相机是否真的能够胜任。 　　最低噪度大幅超越专业DV 　　对于专业摄像机，通常用“灵敏度”和“最低照度”来标识其拍摄性能。这是有极大关联的两个概念，都是指对光线的感应能力。其中，灵敏度指在同一照度下，拍摄同一景物得到额定输出时所用的光圈大小来衡量。而最低照度是指在一定的信噪比条件下，比较被摄景物所需照度的大小，通常多少lx来表示其低照度性能，照度越低，说明该产品的灵敏度越高，这是专业摄像机会在规格表中标注出来的一项（现在的摄像机和摄影机基本上取消了该项规格）。 　　数码相机没有“灵敏度”和“最低照度”这样的说法，但事实上它同样有同类的指标衡量，那就是“最高感光度”，不仅适应静态照片拍摄，视频拍摄时也可以利用其来表述。这和摄像机的“增益”等级是想通的，即利用电子技术提升产品对光线的感应能力。我们可以看到，以前的专业摄像机机身上通常有2dB、8dB、12dB等增益选择，现在则换成了L（低）、M（中）、H（高）的自动变化选项。 　　与摄像机相比，现在适合专业视频拍摄的数码相机的感光元件至少都是1英寸起步，APS-C画幅和全画幅的更多，比大多数摄像机都要大得多（佳能XF305这样的产品才采用3片1/3英寸CMOS），高感光度性能自然更强，ISO 3200/6400都在相对比较安全的范围之内（已经大幅度超越一般专业摄像机的表现），最“变态”的索尼A7S Ⅱ则达到了ISO 102400（非扩展），能够捕捉到人眼几乎不可见的夜晚场景―在最新的数码可换镜相机上，ISO 10000已经沦为“中等感光度”了！ 　　最低照度性能的大幅度提升，让数码相机在视频拍摄中有了更广的拍摄用途，特别是在野外拍摄纪录片、婚礼拍摄中弱光场景的真实还原（现在或许还应该加上自动对焦性能）更能大展拳脚。 　　分辨率/格式/码流/帧率 　　首先声明，我们不是要把RAW格式这类太高大上的东西搬到这里，即便现在动不动就是多少TB的硬盘容量，也不容易玩转―如果你不是拍摄一部准备在影院上映的低成本影片，不是预算很多的广告短片，那我们不建议考虑采用RAW格式拍视频（虽然现在佳能单反已可以加载魔灯固件来实现，后期编辑也可以利用代理文件的方式）。毕竟文件真的太大了，对存储硬件、电脑配置的要求及后期输出的时间成本，都是不小的压力。那么，我们再来看看数码相机在此方面有没优势？ 　　分辨率这个其实没什么可说的，数码相机已经和专业摄像机一样，全高清早已普及，4K正在普及。重要的是看文件格式、码流大小及可以达到的帧率高低，它们可以决定视频后期处理的空间、效果以及变现表的方式。专业摄像机中，AVCHD是索尼、佳能、JVC和松下都曾采用的格式，最早是为了通过高效压缩以较小的文件实现高分辨率规格。随着电脑处理性能和用户需求的升级，高采样率、高码流逐渐得到采用、普及。现在，AVCHD规格已经不是当初的1440×1080，而是真正的全高清。索尼将XAVC S格式推广至数码相机上，全高清时最高可达50Mbps码流，这也是目前比较经济且高效的规格，得到了很多业务级摄像机的支持。在这些品牌中，佳能相对比较独特，其最新的EOS-1D Mark Ⅱ和80