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2011.04.14 课程笔记
2011.04.14《京剧表演艺术》课程笔记
★王瑶卿：
嗓子损伤，融青衣、花旦、刀马旦、武旦为一体，整合成新行当“花衫”，成为她的艺术创造和艺术理想，通过“四大名旦”进一步创造、发展和完善。
她对传统剧目进行改革：
①改革“花衫”行当。
②改革剧情，使之更合理、更紧凑，是价值观改变。
③改革踩跷等糟粕技巧，坚决取消踩跷。
▲踩跷：表现古代妇女缠足的小脚。男性演员饰演时制作道具“跷”，代替小脚进行表演，发展出“跷功”。
④改革教学，因材施教，培养大批与“四大名旦”同时代以及建国后戏校的京剧人才，为中国京剧走向巅峰奠定基础。
★之后，京剧迎来巅峰时期。
▲“四大名旦”、“四小名旦”
▲净行：裘盛戎（“十净九裘”）。
▲小生：姜妙香、叶盛兰
▲老旦：李多奎、李金泉
★50年代以后，一条线在大陆，一条线在台湾，改革开放后，两条线殊途同归。
团体改制、剧目整理、创编新剧。
50——60年代后，创编大批新剧目，成为现在依然保留的经典剧目。
60年代初，出现现代戏新编剧目，表现革命战争、抗日战争、历史题材等，后来文革时期保留下来“现代京剧”。
▲八大“样板戏”：京剧《智取威虎山》（上海京剧院） 《海港》（上海京剧院） 《沙家浜》（北京京剧院） 《红灯记》（中国京剧院） 《奇袭白虎团》（山东京剧院） 舞剧《红色娘子军》、《白毛女》 交响音乐《沙家浜》
★京剧首先要继承传统，创新也必须要符合京剧的传统规则。京剧革新是必然，传统审美特征与现代欣赏品味、审美习惯相融合。
第二单元 京剧表演的基本规则体系
一、行当
▲“生、旦、净、末、丑”，以某一行当来“应工”。
末：社会地位相对低下，年龄较大的男性。后归入生行。
1、生：
▲“云手”动作规范：净齐眉、生齐嘴、旦齐乳。
▲抬腿、坐相、上马等方面都可以区分。
▲做工老生：常用吊毛、甩发、僵尸。
▲长靠老生：腰腿功要求高。
“起霸”有一整套规范，展示腰腿功，《挑滑车》、《伐子都》等武戏的代表剧目。
▲短打武生
▲介于长与短之间的称“锦衣武生”。如《一箭仇》。
▲小生：真假嗓结合的假声。
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