2016年北京电影学院摄影学院考研辅导班讲义.docVIP

2016年北京电影学院摄影学院考研辅导班讲义 以下资料由才思学员整理 话语的文化对抗 在现代叙事理论中，神话具有了现代意义。作为对于话语力量的显现，也是文化产品的集合点。即使是披上了商业化的外衣，这一点也是无法改变的，因为，说话总是有表达意图的。就影视作品来讲，由其传播的广泛性所决定，表现得更加突出。如美国，作为世界上第一影视作品生产大国，同样在其产品背后编织着一种美国神话，向世界证明着美国在这一世界中的力量。这种神话力量也是通过故事和表述展示出来的。对此，陈晓云在《美国电影：话语霸权与意识形态神话》一文中，作了较为深刻的分析。 从某种意义上看，影视作品是潜藏着意识形态倾向的神话的，而这种神话意识是通过影视艺术特有的视听造型元素的结构进行表现的。作为社会文化的一种铭文，影视艺术不仅反映并再现着特定国家、民族、社会的意识形态，而且与大众心理构成一种对应关系，引导着观众的消费并使之潜移默化地接受其意识形态。美国影视作品的意识形态倾向被包装在具有强烈视听效果的震撼力量的表层结构之下，通过娴熟的叙事技巧得以展示，在形态上表现得更为隐蔽一些。透过表象，透过作品的表层结构，不难发现其间隐藏的深层意义，一个意识形态的“骗局”，一个神奇诱人的梦幻，一个经久不衰的神话。 每一类影视作品都有一些基本的符号化的造型元素。如美国西部片虽几经沉浮变迁，其基本造型元素却始终贯穿其中，无论是作为鼻祖的《火车大劫案》，还是其鼎盛时期的《关山飞渡》、《正午》、《原野奇侠》，抑或复兴时期的《与狼共舞》、《杀无赦》，都在变化中有着不变的沉淀。神秘莫测的山林、尘土飞扬的荒漠、跌宕起落的群山、杀机四伏的小镇，头戴宽边帽、身穿紧身衣、腰挎来福枪的牛仔及警长、匪徒、强盗、酒徒、赌棍、妓女各色人物，加上荒野上的奋战厮杀、小镇上的短兵相接、英雄救美女的生死相恋、最后一分钟的营救和除暴安良的大团圆结局等构成了西部片定型的视觉图谱和类型模式。 当代美国影视作品充分利用现代高科技手段，以具有超常刺激效果的视听造型元素给观众猝不及防的感官震撼和视听快感，使其在迷醉状态中迅速进入作品的规定情境，与作品的人物、情节建立起一种认同关系，并进而逃离作品之外的现实世界。而维系、保持、延续这种视听快感的，则是其高潮迭起、波澜横生的故事与精心设计出的表述。一旦进入作品所建立起的虚构世界，观众便很难再对其所包含的价值观念、意义取向作冷静、清醒和理智的判断，从而只有在接受影像和故事的同时被动地接受其意识形态的灌输。 运动是影视艺术的本质属性，也是影视艺术独具的魅力所在。影视艺术中视听元素的运用几乎都与运动有关，包括作为表现对象的物质世界的运动和作为表现手段的摄影机的运动。“象上升和下降、统治和服从、软弱和坚强、和谐与混乱、前进与退让等等基调，实际上乃是一切存在物的基本存在形式。不论是在我们自己的心灵中，还是在人与人之间的关系中；不论是在人类社会中，还是在自然现象中，都存在着这样一些基调。那诉诸于人的知觉的表现性，要想完成它自己的使命，就不能仅仅是我们自己感情的共鸣。我们必须认识到，那推动我们自己的情感起来的力，与那些作用于整个宇宙的普遍性的力，实际上是同一种力。只有这样去看问题，我们才能意识到自身在整个宇宙中所处的地位，以及这个整体的内在统一。”追逐之所以成为影视艺术的基本元素，是与人类的运动本性有着内在的一致性的。进入现代社会后，追逐更是花样翻新，高招迭出，从人与人、人与车、车与车的追逐，发展到飞机、导弹的追逐，现代高科技的介入，构成了现代影视艺术中最富有震撼力和刺激性的视听奇观。 《真实的谎言》表现了精彩绝伦的电脑魔术，一开始紧张的追逐场面令人屏息凝神，将观众带入一种特定的情境中去。与一般动作片不同的是，它还涉及了美国中产阶级夫妇之间的中年婚姻危机问题。从叙事的角度看，作品实际上包含了两个故事：一个是关于“国家利益”的故事，一个是关于“个人利益”的故事，将这两个故事糅合在一起加以表现，把一部本来完全由动作组成的作品变成了一个浪漫喜剧。导演说：“我喜欢那些谎言中的喜剧潜力，那表面现象，那人际关系中的讽喻。对我来说，这部影片是叙述人的不可知性。我喜欢阿诺演那间谍角色的潜能。他在一个奇怪的、辩证的世界里生活。一方面，他是个有家的男人；另一方面，他是个超级明星，这意味着对他有着很高期望。”所以，作品所提供的视听快感，一方面来自那些具有强烈视觉冲击力的火爆场面和极其刺激逼真的声音造型，另一方面又在某种程度上满足了人们对隐私的“偷窥”欲望。哈利在偶然得知妻子海伦与一名叫西蒙的男子“有染”时，盛怒之下在她的手提包里放进了全套间谍窃听设备，并出动了整队特警，在直升飞机的配合下将两人抓获，场面的火爆与情节的细微之间形成了喜剧性张力。 美国近年来一些警匪样式的影视作品几乎都有一个共同的叙事程式和大致类似的视觉图谱。如