北京电影学院电影学系中外电影史论考研辅导班讲义汇总.docVIP

全心全意 因才思教 更多资料下载： 北京电影学院电影学系中外电影史论考研辅导班讲义汇总 大家好，我是才思教育的一名学员，现在已经顺利的考上北京电影学院，现在和大家分享一下笔记，希望对大家考研有一定的帮助。 在香港电影的历史系列片中，动作片、鬼怪片、文艺片、喜剧片、历史片都已独特的地域风貌和技巧处理令同行啧啧称道。香港电影的国际化和现代化，肇始于70年代末的“新浪潮”运动，70年代以前的香港电影艺术制作粗糙，技术水准低下，这时一批海外归来的电影学子图变求新，纷纷从电视转向电影，以锐不可当之势掀起一股重建电影的巨浪，为奄奄待毙的香港影坛注入起死回生的强心剂。持续了五六年的“新浪潮”运动为香港电影史留下一批优秀的实验性艺术作品，如徐克的《蝶变》，许鞍华的《疯劫》，章国明的《边缘人》等。 作为当代香港电影的中坚，吴宇森、徐克、王家卫、关锦鹏都为影坛带来了值得细细品味的艺术影片。吴宇森把中国传统情感和武打元素相结合，创造了独树一帜的浪漫主义英雄风格。徐克1979年以《蝶变》问世，其诡秘莫测的影像风格使同仁为之镇定，1981年拍摄的《鬼马智多星》，叫好又叫座，开创豪华型喜剧样式；了983年以《新蜀山剑侠》轰动影坛，为香港培养出第一批现代特技制作任；1986年出品《英雄本色》，掀起“英雄片”热潮；同年指导的《刀马旦》脍炙人口，好评如潮；1987年拍摄《倩女幽魂》，带动了聊斋鬼片的亚洲风行；1990年的《笑傲江湖》和1991年的《黄飞鸿》使香港的古装武侠片全面复苏。王家卫的电影总是特别注重内涵，不论是影像或人物、叙事或细节，都充满符号式的象征和隐喻。关锦鹏以《地下情》、《胭脂扣》、《阮玲玉》等另类影片享誉影坛，意欲以狭窄的空间和扑朔迷离的影像刻画易变的人情与炎凉世态，其性别和角色的倒错与反串，女性心理和情感的延伸或曲折，无不显现出神入化的功力。 一、概貌、中国电影史的第一（见材料） 二、起步部分 ※ 1905年，丰泰照相馆第一次尝试拍片《定军山》的历史意义 1、? ? ? ? 把电影这一舶来品与中国传统艺术相结合，使电影（影戏）在中国生根并发展开来； 2、? ? ? ? 影片已戏曲为内容，为影戏的传统的发展奠定了开端，并且为使电影的语言本土化开了先河。 ※ 商务印书馆1920年拍摄影片《天女散花》和《春香闹学》（梅兰芳） ※ 郑正秋和张石川作为中国电影拓荒者对电影艺术的追求的异同??钟书P12 1、? ? ? ? 郑正秋：认为戏剧改良社会，教化民众，以艺术形式进行社会教育，“文以载道”； 2、? ? ? ? 张石川：更重视商业性。 ※ 郑正秋对中国电影的贡献 钟书P13 1、? ? ? ? 把原本隶属西方语言的电影引进中国，并力求本土化，做出贡献； 2、? ? ? ? 开创电影现实生活从戏剧艺术吸取营养，补充电影的发展； 3、? ? ? ? 把自己的戏剧经验和叙事传奇手段艺术结合，创造出适合中国观众观看的家庭伦理剧叙事模式，善于虚构故事情节，引人入胜。 ※《孤儿救祖记》作为开放性影片对中国史的意义 钟书P12 1、本片中形成了自己的叙事语言体系，不像以前单出模仿外国；影片从传统文化中吸取创作方法，加以运用； 2、吸取传奇、文明戏等形成自己的叙事方式，形成自己的语言方式； 3、? ? ? ? 形成中国家庭伦理剧的规范； 4、? ? ? ? 具有影戏风格； 5、? ? ? ? 本片商业上的成功，刺激了电影商业性的发展。 ※ 影戏特点 钟书P14 1、? ? ? ? 注重社会教化，郑正秋开创“文以载道”，以褒善贬恶为主题； 2、? ? ? ? 依照戏剧原则、冲突叙事； 3、? ? ? ? 舞台空间、平面展开人物调度；（多横向） 4、? ? ? ? 镜头语言方面多以中近景为主，焦点载第三像部的中间，所谓“中近景语言体系”。 ※ 明星公司的创作模式、特点 陆书P15 1、? ? ? ? 通俗社会片模式上，取材家庭伦理故事为主； 2、? ? ? ? 价值判断上，富于社会责任感的改良思想和同情弱者的人道主义取向； 3、? ? ? ? 在技术运用上，是以传统文艺的传奇手法和平俗流畅的叙事结构，峰回路转、有头有尾的创作方法为特点，争取了多数市民和观众的支持。