程嘉燧绘画作品的现实功能资料.doc

程嘉燧绘画作品的现实功能 明末清初艺术收藏家周亮工（1612－1672）的《读画录》著录了钱谦益（1582－1664）对程嘉燧（1565-1644）绘画的评论，认为程嘉燧“最矜重其画，不轻易为人点染”，故人间不多见。又自云：“（程嘉燧）画不多见，余仅得其数箑并册中一二幅而已。”清人秦祖永（1825－1884）延此说，以程嘉燧“当日不轻为人点染，故传世不多”。 笔者以为，所谓“不轻易为人点染”实是古人撰写传记的某种修辞手法。孙承泽（1592-1676）在跋李流芳（1575－1629）画册时认为：“长蘅长于诗文，画乃其余事，略为点染，即旷欲绝，然又不肯为人轻画。”李流芳与程嘉燧为肝胆同嗜之友，程曾为吴偈（连叔）所藏李流芳《溪山秋霭图》作跋，跋中云：“自少恒与长蘅游处，见求画者踵至，楮素山积，手阑兴尽，求益不已，而长蘅欢然无忤色，皆与之，满志而去。”文中之意与孙氏所言大相径庭。对于李流芳画辄“楮素山积”的情况，钱谦益也十分意外，他在《题李长蘅画扇册》中写道： 长蘅晚年游迹，多在西湖。邹孟阳、闻子将每设长案，列缣素，摊卷拭扇，以须其至。长蘅笑曰：“此设三覆以诱我矣。”挥毫泼墨，欣然乐为之尽，故两家所得最富，扇纸累百计不止。余平生爱惜朋友，檀园、松圆楮墨藏弆仅以十数计，绛云之灾，胥熸于火。 钱氏素以与李流芳为至交，所藏“仅以十数计”，且“胥熸于火”，语中难掩憾意。若其不知此事，想