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人物的欣赏 看过《红楼梦》，人们一定不会忘记柔弱的林黛玉；看过《哈姆雷特》，人们一定不会忘记优柔的王子；看过《水浒传》，人们也一定不会忘记逼上梁山的林冲，高举板斧的李逵。 “文学是人学。”电影也不例外。人物形象的成功塑造是一部影片是否成功的关键。成功的影片，其人物形象往往能够给人留下深刻的印象。如《乱世佳人》里的郝思嘉，《罗马假日》（资料：罗马假日） 图5－1 图5－2 一． 作为一门直观性很强的艺术形式，电影的人物形象是以银幕为媒介直接展示在观众面前的，人物外型会给观众留下强烈的印象。因此在拍一部电影的时候，对人物外型的塑造便是首先要解决的一个任务。 以外型塑造人物，首先要注意的一个问题是“真”，也即是使观众首先就要从外型上感觉银幕上所出现的这一个形象“象”影片中所塑造的那个形象。“象”，是电影塑造人物的基本要求。 要做到“象”，首先便注意要挑选在外型上与电影所塑造的人物形象相吻合的演员。如在电影《未来战士》中，关键人物T101是一个来自未来的机器人，这一人物的特征是力大无穷，不苟言笑，行为做事坚毅果断，为完成任务一往无前，片中扮演这一人物的是健美出身的演员斯瓦辛格，他本人身材魁梧、体格健壮，本身就能给人力大无穷的感觉，非常适合扮演片中机器人的形象。而在一些表现人们熟知的历史人物的影片中，更是要求演员要与真实人物相貌相似，许多专门扮演某一历史人物的特型演员也正是在这样的要求下应运而生。如大家熟知的扮演毛泽东的古月，扮演蒋介石的孙飞虎，扮演邓小平的卢奇等等都是这样的特型演员。 选好了合适的演员，还要对其进行化妆、挑选合适的服装，必要时甚至要对演员的外型进行改造，以使演员的形象最终能够符合影片中的人物形象。而在这里的首要条件便是人物的化妆、服装等要与影片中人物所处的时代、生活环境、身份、年龄等等相适应，不能让人产生不真实的感受。如在拍摄历史片时，便不能让片中的人物穿着现代的服装乱跑，在表现老奶奶时，也不能让她穿着小姑娘的花裙子。诸如此类，都是电影在人物外型塑造上的一些最基本的要求。 除了“真”而外，人物外型塑造的另一个要求便是要能够体现出人物的个性或是某段时期的心境了。如在英国影片《简爱》（资料：简爱） 图5－3图5－4 电影是视听综合的艺术，让人物说话，用语言表现人物是电影塑造人物形象的基本手段之一。 语言要符合人物的身份、地位和经历。如在电影《魂断蓝桥》（资料：） 罗伊在点好晚餐后对玛拉赞许道：“芭蕾真美。” 玛拉淡淡地：“夫人不这么认为。” 罗伊仍然很兴奋：“专家不知道什么是美，局外人才知道。” 玛拉淡淡一笑：“你确实是局外人。” 之后罗伊又很兴奋问：“再见到我高兴吗？” 玛拉说：“是的。” 罗伊似乎也感到了玛拉并不象自己那么兴奋，于是又问：“我感到你有保留。” 玛拉说：“我想是的。” 罗伊于是又问为什么。 玛拉说：“有什么好处呢？” 罗伊忍不住说：“你真是个奇怪的女孩。好处，有什么好处？生活中美好的事情不就是这类事情的发生吗？在空袭之中我能够遇见你。” 玛拉说：“代价太大。” 之后罗伊便兴奋地滔滔不绝地向玛拉说起自己的个性等等，而玛拉则静静地听着。 在两个人的这些对话中，我们可以看到不同的身份地位和经历对两人所造成的影响。罗伊出身贵族，一向无忧无虑，对于生活充满了向往，在遇见玛拉之后，他感到无比兴奋，并且毫不掩饰地表现出了这种兴奋，而玛拉，虽然遇见罗伊也使她感觉到高兴，但身为一个地位低下的芭蕾舞女，她对于生活的体验要比罗伊现实得多。她对于自己的未来并不抱太大的希望，更不奢望与罗伊的见面会给她带来什么奇迹。因此她虽然接受了罗伊的邀请与他共进晚餐，但却并不象罗伊那么兴奋，说起话来也是淡淡的。（观看视频，试从罗伊与玛拉在见面时的对话中体会不同身份和经历给两人造成的影响。） 语言要能体现人物的心理。同样是《魂断蓝桥》，当罗伊和玛拉在战后相逢时，两人的对话就分别表现出了各自的心理。 火车站，玛拉正在等候，一群归来的军人从车站走出，突然，玛拉发现罗伊也在人群之中。罗伊也发现了玛拉，他兴奋地一边大叫着玛拉的名字一边奔过来：“玛拉！玛拉！” 跑到玛拉面前，他紧紧握住玛拉的手兴奋不已： “我不敢相信，是你？” “真的是你？” “真的是你？” “让我好好看看，我不是在做梦吧？” “真是奇迹，你在等我！” “几个月来，我一直盼望着这一刻。” “你怎么知道我会回来？你打电话给我妈了吗？” “亲爱的，别这样，振作起来。” “我们再也不会分开了。” 而面对罗伊一连串的发问和热情的拥抱，玛拉只是无力地、近乎喃喃自语地说着：“罗伊，你还活着！……罗伊，你还活着！” 两人的语言恰是他们此时此刻心情的写照。对罗伊来说，他在战场上日思夜想的便是能够早日归来与亲人团聚，他更一直盼望着能够早日见到自己爱慕的玛拉，但他并不知道玛拉的下落，他也并没有想到会在车站见到