古典舞“风火轮”的审美价值.docVIP

古典舞“风火轮”的审美价值 　　摘 要：本文内容从古典舞风火轮的概念及特点出发，分析了风火轮的三圆运动规律及风火轮的训练目的和意义，揭示了风火轮的审美价值。 　　关键词：古典舞，风火轮，圆，身韵，审美价值 　　1风火轮 　　1.1风火轮的定义 　　风火轮是古典舞身韵五大主干教材之一。风火轮是以立圆为主，这个动作以腰部为运动轴，是腰部的综合性训练，对重心及身体的协调都是一种很好的训练方法，也是短句和舞蹈中重要的连接动作。在做的时候保持身前一个圆身后一个圆，双臂同时进行相反方向的两个圆线运动，风火轮又称八字圆。 　　1.2风火轮的特点 　　风火轮是一个风格性、训练性很强的一个动作，是身体多元素的训练，它幅度大、发力猛、速度快的节奏特点，动作中干净敏捷快而不拖泥带水，是舞蹈和组合中的重要连接动作。主要表现出了风风火火的势头。动作当中以腰划大圆，头划小圆带动双臂 ，双臂成立圆走向。俗话说就是抡膀子抡出风风火火势头。风火轮的节奏可慢、可快，快速的在运用中强调两个旁边的大幅度，更加突出节奏有风啸啸，火腾腾，轮滚滚之动感。 　　2.训练的目的及意义 　　风火轮能够在组合、舞蹈中更灵活的运用，还可以训练学生身体的协调性与灵活性，训练目的是为了腰部的发力带动膀子走立圆，能让舞者具有规范、扎实的素质能力、技术技巧与身体的表现能力。 　　2.1训练性 　　身韵的教材中把风火轮当成技法来训练，除了之前说的拧、仰、倾的腰部条件外，技法也要有好的基础，完整的风火轮在连贯动作中的重心转换过程，是特别需要强化练习才能掌握的方法。 　　2.2实用性 　　风火轮是在古典舞基训中一个重要的连接动作，熟练掌握后，可以在组合里完成连接各种舞姿以及流动性的步伐，节奏可慢可快，慢中有快，快中有慢，动作幅度可高可低，不同的动作不同的节奏相连接，会产生不一样的光彩。 　　2.3发展性 　　风火轮在训练过程中，以肢体发展丰富的舞蹈语汇，来训练腰部的灵活性与柔韧性，它自身的发展变形，与其他动作的配合相连接，可以生出多种多样，千变万化的舞姿与动作。 　　3风火轮的审美价值 　　3.1风火轮的三圆运动规 　　圆在中国带代表团团圆圆的意思，中国人讲究圆满，从古代的圆形建筑到道观的八卦图还有中国的元宵节等，都体现了中国的文化。然而中国的文化艺术当然也是与圆分不开，古典舞身韵最开始名为身段，从戏曲中提取素材，慢慢演变而成今日的身韵课，身韵是古典舞的升华，身韵讲究的是内涵，身韵的动作基础包括提、沉、冲、靠、含、腆、移，这些动作元素概括了身韵的运动路线，对腰部的训练做出了更深的发展，这些元素中又遵循了拧、倾、圆、曲的动律，都是体现身韵的内涵，身韵的动作多数以圆为主体现了中国的文化根源，展现出了平圆、立圆、八字圆而这些都是以腰部为轴心的运动路线。 　　风火轮这个动作的元素遵循着拧、倾、圆、曲的动律，身韵课中展现的是平圆、立圆八字圆而三圆是最基础、最典型的圆形路线和运动轨迹，所以这不仅是圆形也是圆线手臂的形态上又要讲究形圆又要讲究动作轨迹上的线圆更要讲究与身体配合的律圆。 　　圆是中国古典舞重要的审美特征之一，出了要求形态上的拧、倾、圆、曲的曲线美之外，同时还要求动态中的曲折婉转、圆润饱满等的韵律美，以其独特的形式规范体现出中国古典舞特有的审美观念。 　　3.2舞蹈中的连接运用 　　风火轮在剧目中是个衔接点，如果句子与句子中间没有衔接，那就不是一个完整的句子，从外观上看起来这个句子不美不流畅，就如编舞一样，在剧目中，某个动作做完之后有个连接可以与风火轮相配合，或者某个舞姿的造型之后运用风火轮来做下个动作的衔接点。 　　例如古典舞剧目《棋魂》，男子独舞，表现的是一个下棋者对棋的一种投入的境界，巅峰对决的过程。舞蹈《棋魂》中动作的幅度节奏的处理上运用的到位，有快有慢。快的风火轮在舞蹈中起着承上启下的作用，能够把情绪带入高潮，下棋者是运用一个5圈的吸腿转，一个舞姿转，后退碎步，一个横飞燕，停住脚下右脚在前的踏步转半圈到正前方，左脚吸腿双手呈双托掌式，同时落下脚下呈左脚在前的弓字步，双手有个起法儿提起向前有个小小的提沉划圆落下，双山膀式脚下右弓字步的造型与风火轮相连接，风火轮的动作节奏是两个八拍零四拍，一共6次，动作中干净敏捷快而不拖泥带水，表现了下棋者愤怒激动的情绪，营造出了下棋者的激烈对决的表现。引起了人物情绪转换的效果，在视觉上展现出了风火轮的快，好像一个火轮在转。慢的风火轮在舞蹈中起了连接的作用，下棋者是运用一个次翻身，一个翻身接了一个慢的风火轮最后接了一个左脚在前的弓字步，手上是剑指呈右顺风旗式的横拧造型。慢的风火轮是起了连接的作用，翻身之后在运动的路线上正好运用了风火轮相连接，表现出了下棋者胜利的喜悦，还有潇洒的风度，体现了风火轮在舞蹈中的作用。