2016年北京电影学院文学系考研参考书解析.docVIP

2016年北京电影学院文学系考研参考书解析 以下资料由才思学员整理 为了反映当代人情感的疏离，王家卫运用了很多办法，如故事情节的零散化、叙事时空的无序化、人物的边缘化等等。而画外音独白和旁白的运用更是将人们的孤独、封闭、距离感表露无遗。《阿飞正传》中警察（刘德华饰）的独白：“我从来没想过她真会打电话给我，但每次经过电话亭，我总会停一阵子。或者，她已复元回到澳门；又或者，她只需要有人陪她说一晚话。没多久，我妈死了，我就跑船去了。”这段独白将人的距离感、孤独感及渴望交流的心事透露出来了。《重庆森林》中警察633（梁朝伟饰）前后两次对家中的肥皂、毛巾、玩具等喃喃自语的独白，以及与女招待（王菲饰）在家中时没有多少交流，却以内心独白代替对话，这都体现了人际之间情感的自我封闭和疏离状态。《花样年华》仅有的两处画外音人声：周慕云（梁朝伟饰）旁白：“是我，如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”和陈太（张曼玉饰）流泪独白：“是我，如果有多一张船票，你会不会带我一起走？”——两个相爱的人尚且欲说还休，不愿坦露心扉，折射了当代人的异化、虚无和疏离。 王家卫对于电影人物的塑造功力堪称一绝，角色往往出场不久，就树立了鲜明的性格特征。最好的例子莫过于《阿飞正传》片末出现的没有一句台词的另一个阿飞（梁朝伟饰），这个只有惊鸿一瞥份儿的角色让我们深刻难忘。王家卫究竟对角色施放了怎样的魔法而令其充满难以言喻的魅力？对此可以从他影片的叙事模式、摄影手法、场面调度、剪辑手段、人物台词、音乐等多角度、多层面进行解读。然而言为心声，体现人物个性和流露人物情感重要方法之一还是人物语言。影片中直入角色内心的独白和多用第一人称主观叙事的旁白住往能使人物形象立即鲜活起来。而当角色内心世界裸露在观众面前时，观众与角色之间达成了一种“对话”，这些有些失真但深具魅力的偶像化人物牵着观众甚至吸引观众模仿戏中人物的思想及行为。 王家卫很少在电影中展示主人公的性格的变化，一般出场即定型、从头至尾都始终如一，单一稳定。如滥情孤傲虚无的阿飞旭仔、冷酷世故忌妒的欧阳锋、善变自私的何宝荣等。刻画这些特征化的人物，状写他们的语言应是较好的方法，王家卫就用了大量极富个性的独白和旁白去表现，符合影片中人物的身份、性格。好莱坞电影《阿甘正传》中阿甘那憨直、冷幽默式的独白和旁白在这方面的运用堪称经典。王家卫亦不输于它。如《阿飞正传》中旭仔独白或旁白时的自恋高傲；《重庆森林》中何志武的无可奈何、失落顿悟；警察633的自言自语、封闭孤独；《东邪西毒》中欧阳锋的冷静深沉、世故重天命；《春光乍泄》中黎耀辉的朴实迷离；《堕落天便》中杀手的迷蒙失神，哑巴的调侃；《2046》周慕云的放浪伤怀。《春光乍泄》中在片首就用了何宝荣的旁白：“不如我们从头开始。”和黎耀辉的旁白表现了何宝荣善变自私的性格。《阿飞正传》中的旭仔形象是王家卫的得意之作。不看电影画面，单从旭仔的独白和旁白就可以深解他的性格：影片开始阶段旭仔关于“一分钟”独白（见前文）便表现了他的滥情与自我；菲律宾寻母被拒后的一段独白（见前文），则体现了他的偏执与孤傲；王家卫仿照戈达尔影片《法外之徒》中一段独白而创作的阿飞的“无足鸟”独白在片中出现了两次，一次是旭仔对镜独舞前：“我听人家说，世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直飞啊飞，飞得累了就睡在风里，这种鸟一辈子才下地一次，那一次就是死亡的时候。”将人物的无根和虚无尽道。另一次是旭仔临死前的旁白：“以前，以为有种鸟一开始飞就会飞到死亡那天才落地，其实它什么地方也没去过，那鸟儿一开始便已经死了。我曾经说过不到最后我也不知道最喜欢的女人是谁，不知道她正在做什么呢？啊！天开始光了，今天的天气，看上去象蛮好的，不知道今天的日落又是怎样的呢？”这一旁白既表现了旭仔被从小抛弃的命运的无根性，又将旭仔对生命无限流恋的真实情感表露无遗。　　 　　 《东邪西毒》中欧阳锋的主要性格特点也是通过人物的旁白和独白构建出来的。片首欧阳锋旁白：“很多的年以后，我有个绰号叫做西毒。任何人都可以变得狠毒，只要你尝过什么叫做忌妒。我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。”再参照大嫂（张曼玉饰）的独白：“分明心里想要，嘴里却不肯说出来，一定要你送到他面前才肯要。”这两段话体现了欧阳锋的冷酷、孤傲、以自我为中心和自我封闭。欧阳锋是个嫉妒心很强的人，如他在看到洪七带老婆闯荡江湖后独白：“看着他们走的时候，我很忌妒，我曾经有过这样的机会，不知为什么，却放弃了。”影片还多次借欧阳锋的旁白来道出时间，如“我记得那天是十五，黄历上是这么写的：失星当值，大利北方”等；在介绍洪七时欧阳锋旁白：“尤忌七数，是以命终。”当知道大嫂死后欧阳锋旁白：“我是孤星入命的人……我命书里说过：夫妻宫，太阳化贱，婚姻有时勿明。想不到是真的。”由上可知欧阳锋又是个很信天