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Louis Kahn 现代建筑的诗哲 a philosopher among architects 在的理论当中，含有德意志古典哲学和浪漫主义哲学的根基，同时还汇合了现代主义的建筑观念，以及东方文化中的哲学思想，甚至也包含有中国的老庄学说。他的理论和文字确如诗境一般充满着隐喻力量，多义而又引人遐思在康的设计哲学里，建筑自身的质决定着建筑设计与建造的实在方式。“费城学派”从此得名。两年以后，又在医学楼旁接出生物楼。　　它的外观向康以至费城学派提出了个问题也是现代建筑的核心问题——“功能”和“形式”的问题。人们问道，这样一个功能经常变化、实用性很强的建筑，搞成如此纪念性，在建筑上是诚实的吗?康对此却自有理论，他用自己的观点解释:“形式是建筑的基素”，并进一步补充:“形式从不服从功能；形式指引方向，因为它保持了它基素之间的关系。形式没有形状和尺寸，它不是你所看到的，它是你所看到的开始。” Influenced by ancient ruins, Kahns style tends to the monumental and monolithic, heavy buildings that neither hide their weight, their materials, nor the way they are assembled. 形式引起功能 Form　evokes　function ——费城学派 学派主要思想是把功能放在次要地位，认为形式变而功能可变一种以结构、构造为装饰的建筑的产生，而不是在建筑外形上随意加上装饰 the idea of order——用空间几何做建筑 将空间分成“服务的”与“被服务的”，把不同用途的空间形制进行解析、组合、体现秩序； create strong formal distinctions between served spaces and servant spaces. spaces that serve other spaces, such as stairwells, corridors, restrooms, or any other back-of-house function like storage space or mechanical rooms . 对于威尼斯的研究应该很有用处的 a poetry of light——光影应用的开拓者 康曾经认为：光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性与神性共同显身具象化的领域His palette of materials tended toward heavily textured brick and bare concrete, the textures often reinforced by juxtaposition to highly refined surfaces such as travertine marble. 案例分析——金贝尔美术馆 我们小组选择了康的金贝尔美术馆进行分析，进一步的阐明大师的思想 金贝尔美术馆位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，于1972年建成。该馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代美术作品。 由两个方形组成基本的矩形 两个方形以X宽度开始 叠加形成室内空间长度 宽度X决定了屋顶共性元素宽度三分法 X叠加后通过三等分得出建筑结构，楼梯 出现的窄条成为划后不分室内空间的依据 间对称布置暗示叠加宽度X，黄金分割矩形 第六个拱变成室外，室内外空间比例 用次要图形根据结构要求布置、组合served 一致室内外空间边界由拱形元素模糊 和servant空间，各元素尺寸和拱形元素确定 通过以上分析我们可以清楚的看到所有的次要图形都是符合大的结构——筒形拱的结构原则 2.光的应用 康认为，艺术作品应当在自然的光环境之中被欣赏，以便使空间达到一种“人美术大自然”相互融合、彼此促动的环境效果。 美术馆建筑物的外观严谨、对称，在内部，建筑上部为尺度较高大的半筒形式，并且采用了穹隆式天花，而采取这两种手法的目的是要将外部的自然光线自天顶引入室内。顶部起到自然光漫射入内的作用，呈现出空间的丰富性和新颖性。空间中充满活跃生机，光弥漫其间，连续的拱顶以相同的格调重复出现，构成空间主体的薄壳被采光中庭和可以灵活变动、拆换的展板所分隔。在九米多长的空间中行进，可以体味空间由光构成的序列，沿途还有一些横向交叉连通的空间，清水混凝土上的光起着空间引导的作用，光引发空间的节奏感，室内空间随着外部环境的变化而产生丰富的表情。