现代标志及传统图案结合.pptVIP

中国美术史 为什么要学习中国美术史 中国 旅游标志 2008北京奥运会会徽 中国公路零公里标志 公路“零公里”标志最终选定了由清华大学美术学院华健心教授等设计的“四方神”方案。标志整体造型外方内圆，吸取了传统文化中天圆地方的 概念，对称的结构符合所处中轴线的对称风格。由青铜合金整体铸造而成的标志显得庄重、大气。标志以中国古代表征方向的青龙、白虎、朱雀、玄武和篆字东西南北为主体图案。标志中间的零点采用阿拉伯数字“0”作为原点，围绕零点配以“中国公路零公里点”中英文全称，准确传达了标志含义。标志外环使用64个标志点代表着传统文化中的64个方位，标志点组成一个圆形，圆里的放射线背景喻示着中国公路网络四通八达。 　　据华健心教授介绍，青龙、白虎、朱雀、玄武是中国传统中的星宿名字，象征着四极，被誉为“四方之神”，也称之为“四灵”。青龙、白虎、朱雀、玄武表示方位可溯源至先秦、夏商周。这种四位一体的完整体系形成在汉代，多应用于建筑，以瓦当(我国传统建筑中接近屋檐最下一个筒瓦的瓦头)最多。中国公路“零公里”标志所用的“四方神”图案就取自4块著名的汉代瓦当。 中国联通 中国银行行徽 第二名 第四名 第五名 第六名 第七名 第八名 第九名 第十名 参考书 胡蛮《中国美术史》(1952)，上海群益出版社印行,香港印刷 李浴《中国美术史纲》（1956），人民美术出版社,1957年 阎丽川《中国美术史略》(1956)，人民美术出版社,1958年版；人民美术出版社，修订 本，1980年 王逊《中国美术史讲义》(1956)，中央美术学院,1956年 王伯敏主编《中国美术通史》(1988)，山东教育出版社,1987年11月第1版) 李福顺 《中国美术史》（2000），辽宁美术出版社2000年版 洪再新编著《中国美术史》（2000），中国美院出版社2000年版 参考书 潘天寿《中国绘画史》(1926年初版，1934年修订)、上海 人民美术出版社　1983年第一版 郑昶《中国画学全史》（1929）、上海书画出版社重印 本,1985年3月 傅抱石《中国绘画变迁史纲》(1931)、商务印书馆 滕固《唐宋绘画史》,上海神州国光社,1933年5月 《中国美术小史》,收入陈辅国《诸家中国美术史著选 汇》 陈师曾《中国绘画史》(1934)、1934年的初版本,由天津百城书局出版 专史 王伯敏《中国绘画史》（1982）上海人民美术出版社,1982 《中国绘画通史》(上下册).北京:生活·读书·新知三联书店,2000.12 阿英《中国年画发展史略》(1954)北京朝花美术出版社1954, (1934)、, 北平立达书局局1933 俞剑华《中国绘画史》(1937)、1937年商务馆出版上海书店1992年10月影印版 续专史 王伯敏《中国版画史》上海人民美术出版社1961年版 《中国版画通史》王伯敏 著 河北美术出版社２００２年版 郭味蕖《中国版画史》、北京:朝花美术出版社,1962年 毕克官 黄远林《中国漫画史》文化艺术出版社1986年版 张少侠 李小山《中国现代绘画史》江苏美术出版社1986年版 薄松年《中国年画史》辽宁美术出版社1986年 史 前 美 术 第一讲 一 概况 总体特征：艺术与实用的结合 旧石器时期：石器 新石器时期：陶器 玉器 石器艺术 初期：形状不规则——初步的类型分化———形状日益规整。加工方法包括单向打击法和交互打击法。云南元谋人、陕西蓝田人、北京人 中期：类型显著分化、形式日趋稳定——开始脱离实用目的。加工方法以交互打击法为主。丁村人（山西襄汾） 晚期：修理与打击结合——类型丰富、形状对称、加工精致。 北京人复原像 “北京人”的石器 山顶洞人复原像 山顶洞人的石器和骨针 山顶洞人 大汶口彩陶壶 陶鬹 河姆渡文化 陶器 仰韶文化 人面鱼纹彩陶盆 仰韶文化 白衣彩陶盆 仰韶文化 彩陶钵 龙山文化 蛋壳黑陶高柄杯 大汶口 灰陶豆 灰陶埙 龙山 蛋壳黑陶杯 鹳鱼石斧图 人面鱼纹彩陶盆 石岭下彩陶 马厂类型彩陶 马厂类型彩陶 马厂类型彩陶 舞蹈盆 舞蹈盆 连环纹彩陶瓮 人头形器口彩陶瓶 浮雕裸体人形彩陶壶 裸体人像 狗形陶鬶 兽形陶鼎 泥塑少女头像 枭形陶鼎 玉质人头像 维纳斯 维纳斯 雅典娜 玉璧 良渚文化 玉璧 良渚 玉神人纹多节琮 良渚文化 玉双虎首璜 含山文化 玉兽面纹圭 玉鹰攫人首佩 玉刻图长方形板 含山文化 大玉龙 红山文化 南京北阴阳营 玉钺 良