如何从楷书过渡到行书.docVIP

如何从楷书过渡到行书 行书是介于楷书和草书之间的一种书体。唐代书法家张旭在《书断》中说：行书，乃正书 楷书 之小伪，务从简易、相间流行，故谓之行书。这说明了行书简便易认，而且书写起来流畅而明快。因此，无论在实用范畴还是在艺术领域，行书都是很受人欢迎的一种书体。我们知道，行书的笔画和结体形态是变化多端的，而且带有一定的随意性。据其“简易”程度的不同，我们将行书中写得比较规整、相近于楷书的叫做行楷；写得比较放纵、相近于草书的叫做行草我们这里主要介绍“行楷”书体及其写法。 行书同楷书相比有明显的流动感，这是由于书写的快捷、笔画的牵丝萦带而导致的结果。这也正是行书自身的特点。一般，楷书行笔较慢而稳健，而行书书写迅速、轻盈，行笔的轻重和快慢变化较大，并且笔画连带明显、流利多姿。在笔画的形态上，楷书多方折、凝重，呼应含蓄、节奏感弱；行书多圆转、活泼，萦带显露、韵律感强，在结体字形上，楷书多端庄平正、整齐划一，行书则奇正多姿、错落有致。 通过上文分析可知，楷书和行书是相比较而存在的。从实用书写角度看，行书是在楷书的点画、运笔、结体的基础上变化而成的 但决不是楷书笔画的简单连带，而有其自身的书写规律 。有人认为，楷书书写要求严，用得少，不如直接学行书痛快。在他们看来，好像行书是潦草字，一开始便能自由书写，甚至可以随意乱画，这是明显不对的。古人认为楷如立、行如行、草若奔。意思是说楷书如人站立，行书如人行走，草书如人奔跑。不能站立，何以行走呢因此，学习行书之前，要练就一定的楷书功底，比如运笔的熟练，结体的工稳，笔画间的呼应等。 另有一些学书法的人在千姿百态，富有变化的行书线条面前无所适从，即使想学也不知从何人手，于是认为行书太难的确，对于缺乏规范和严格训练的学习者采说，他们平时写的所谓行书 或称自由体 ，只不过是东拼西凑而已，或受师长影响，或与同学相似，或从报刊杂志、广告招贴中不完整地剽学。因此，有了一定的楷书基础之后，如何过渡到行书的学习是一个重要的问题。 既然行书与楷书相互联系，而且在某种程度上，我们还可以把楷书看成是行书的基础，那么楷书的运笔方法、笔画形态、结体的基本规律就能灵活地应用到行书中。然而，行书与楷书又有实质性区别，这种区别就体现在是否牵丝萦带、流畅便利上。也就是说，行书也有相应的字法，而且同一字的行书往往有多种写法，但这些写法一经约定俗成，便具有相对的稳定性。因此，我们在众多的行书体中总结出从楷书过渡到行书的一般规律。一是在部分楷书笔画的基础上增加钩、挑两个附件 这是由于行书出锋快而引起的 ；二是将楷书的某些笔画减省，以至改换少数楷书字的笔顺 这是出于牵丝萦带的需要 三是将楷书的方折笔画写得圆转些 也是为了便于牵丝萦带 ，或以点替代楷书的某些笔画。 请看下面的楷行书对照书写图例 一、加钩加挑 二、减省笔画、改换笔顺 ?三、圆转与替代 以上三条规律都以行书的牵丝萦带、流畅简便为中心。牵丝在行书中是不可或缺的。顾名思义，牵丝是连接两个基本笔画间很细的线条，它是由收笔出锋／顷势带出的，切不能强行描出，喧宾夺主。也就是说，基本笔画要粗，牵丝要细 也可无 ，才能使主笔突出，层次分明，使整个字有变化、有韵律。另外，牵丝不要太多、太乱，以免分不清主次。至于在什么地方该牵丝、什么地方不该牵丝，要从大量的临习中总结，不可盲目造次。 4 页 共 4 页