李砚祖编著《艺术计概论》考研核心笔记2.docVIP

第二章 艺术设计的历史 第一节 中国古代的艺术设计 人类的设计是从石器开始的。艺术设计的历史是一部科学技术与艺术结合的历史，也是一部文化史。 一、陶瓷艺术设计 彩陶： （1）彩陶是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。 （2）彩陶在制作上趋于精致，陶土一般经过淘洗，成型后的陶胚坯采用磨光的工艺，并采用红、褐等色进行绘饰，因地区、装饰有所差异。 （3）中国现今发现较早的彩陶距今6000年。 陶与瓷： （1）陶器的制作是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变为另外一种物质的伟大创举。 （2）以陶器的产生为标志，人类结束了上百年的狩猎生活而开始农耕和定居。 （3）陶瓷包括陶和瓷两种相互区别的品种，陶器的材料是粘土，烧造温度低，一般在1200 ℃ 以下，表面有的有釉、有的无釉。瓷器的材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧造温度在1200℃以上，表面有釉。 补充：唐三彩唐三彩，是模仿染缬工艺的装饰效果。因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，实际上并不限于三种色釉，它是一种低温铅釉的彩釉陶器，是用经过精炼的白粘土制胎，两次烧成的。它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后再经900o左右焙烧。用料精细，制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。 釉下彩： （1）元代最著名的产品是青花和釉里红，这两种瓷器都属于釉下彩。 补充：青花和釉里红? ?元代烧成的青花和釉里红，是景德镇工艺的新成就。元代青花瓷器，被称为“白地蓝花瓷”。其制作方法是将钴矿研磨成极细的粉末，再加水调成墨汁状，用它在干燥的胎表面上绘制所需要的纹饰，然后施以长石为原料的矿物釉，在1250-1400高温下烧成。当釉开始熔融后，火焰呈还原性，烧到最后阶段要成为中性或略带氧化性，此时釉料形成具有光泽的无色透明釉层，覆于蓝色纹饰之上，显得庄重、美丽、朴素、典雅。??釉里红是元代景德镇窑的重要发明，所谓釉里红就是釉下彩瓷，先用铜红料在胎上绘画纹饰，再盖以透明釉，放置在1200-1250℃高温中烧制。它是受宋代钧窑紫红色釉斑的启发而造的。 宋代五大名窑：定、汝、官、哥、钧窑。 釉上彩：是在以烧成的瓷器釉而上用有色釉料描绘花纹，再入窑烧制。 斗彩：是釉下彩与釉上彩的结合，一般是釉下青花与釉上彩的结合。 青花： （1）青花是釉下彩的主要品种。 （2）特点：在白瓷胎上用含有金属钻的青料绘饰纹样或图案烧成后纹饰呈现蓝色。将中国书画艺术从纸帛的平面上转移到立体的器物上来，成为一种新的视觉欣赏形式，新的艺术载体。 二、青铜器设计 青铜： （1）青铜是由自然铜（红铜）与铅、锡等元素的合金。 （2）不同的器物其合金的配比不同，铅锡成分越大青铜越硬脆。 青铜时代： （1）人们把使用青铜材料制作工具、武器的时代称作“青铜时代“。 （2）中国青铜时代从公元前2000 年左右就开始形成，经夏、商、周三代，商晚期和西周早期是青铜工艺发展的高峰时期，生产和铸造规模上宏大，品种造型之多样，设计之匠心，装饰之精美，而独树一帜。 （3）青铜重器是权力和地位的象征。 补充：青铜器的发展（简单了解） 商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。????青铜是红铜和锡的合金，有时根据特殊需要也掺一点铅；加入锡铅以后，熔点降低，硬度增高，容易掌握铸造过程；可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加光泽度。青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。饕餮纹饕餮司母戊鼎是商后期（约公元前十四世纪至公元前十一世纪）铸品，原器1939年3月出土于河南安阳侯家庄武官村。此鼎形制雄伟，重达875公斤，高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。司母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土。新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆。 　　鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。司母戊鼎的提手文饰同样精美。两只龙虎张开巨口，含着一个人头，后世演变成“二龙戏珠”的吉祥图案。一般认为，这种艺术表