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唐代文学试题资料 怪刺 整理 名词解释： 初唐四杰：指初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们不满于当时注重形式的文风，倡导一种有骨气的刚健诗风，并将诗歌题材由宫廷转向市井、边塞、山水等，感情真挚，对校正当时的文风起到了积极作用。 山水田园诗派：唐代以描写山水田园为主的诗歌流派，因其代表人物是王维和孟浩然，故又称王孟诗派。该诗派作家无论在朝为官还是隐居山林，对自然山水都有浓厚兴趣，他们或独立创作，或相互唱和，留下许多精美作品，故后人将他们归为一个诗派。 新乐府运动：中唐时期由元稹、白居易等倡导的诗歌革新运动。他们继承了国风和汉乐府民歌的现实主义传统，采用即事名篇的新乐府诗去反映现实、针砭时弊。新乐府运动是一场著名的现实主义诗歌运动。 古文运动：中唐时期韩愈、柳宗元等人倡导的文学革新运动。他们要求摒弃今文，恢复散句单行的古文传统，并在文章中弘扬儒家之道，为现实服务。 韩孟诗派：中唐时期重要的诗歌流派，因其代表人物是韩愈、孟郊而得名，主张表现个性，善写奇景、怪景，惯用险韵，风格奇特，故又称“险怪诗派”。代表人物除韩愈、孟郊外还有贾岛、卢仝等。 边塞诗派：盛唐时期的一个重要诗歌流派，代表作家有高适、岑参等。他们继承并发展了魏晋、隋及唐初以来边塞诗的创作传统，以深刻的边塞生活体验，多方面反映边塞生活，表现了巩固国防、为国立功的英雄主义气概和进取精神。诗歌反映了盛唐气象，开阔了诗歌创作题材，气势磅礴，乐观向上，描写生动、形象，风格雄浑豪放，富有艺术感染力，促进了盛唐诗歌的繁荣。 上官体：初唐时期上官仪在宫廷文学创作中提倡“六对”、“八对”，其艺术风格为绮挫婉媚。因上官仪当时官至宰相，影响大，追随者多，故将其倡导的诗体称为上官体。上官体是唐代近体诗发展中的一个重要阶段，对近体诗范式的确立有较大影响。 大历十才子：唐代活跃于唐代宗大历年间的一群诗人，有卢纶、钱起、吉中孚、司空曙等十个人，他们的作品以场合与山水描写为主，形式上多用律诗，语言清丽，体现了唐代由盛转衰时期才子型文人的精神面貌和艺术追求。 作品分析： 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 　　八月湖水平， 涵虚混太清。　　气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。　　欲济无舟楫， 端居耻圣明。　　坐观垂钓者， 徒有羡鱼情。 　　这是一首干谒诗。唐玄宗开元四年或五年，孟浩然西游长安，写了这首诗赠当时在相位的张九龄（一说张说），目的是想得到张的赏识和录用，只是为了保持一点身分，才写得那样委婉，极力泯灭那干谒的痕迹。 秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎平接。远远望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句，写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流。 三、四句实写湖。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍。而“波撼”两字放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城，好象瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍有区别：上句用宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广大，而且还充满活力。作者在此处以景衬人，以洞庭湖之广阔宏大喻自己的雄才。 　　下面四句，转入抒情。“欲济无舟楫”，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样。此处作者以渡湖喻出仕。“端居耻圣明”，是说在这个“圣明”的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。 　　于是下面再进一步，向张丞相发出呼吁。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。这最后两句，意思是说：执政的张大人啊，您能出来主持国政，我是十分钦佩的，不过我是在野之身，不能追随左右，替你效力，只有徒然表示钦羡之情罢了。这几句话，诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”（《淮南子·说林训》）的古语，另翻新意；以“垂钓者”喻已出仕的人，以“羡鱼情”喻自己想出仕的愿望，而且“垂钓”也正好同“湖水”照应，因此不大露出痕迹，但是他要求援引的心情是不难体味的。 　　作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身分。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。这首诗委婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。 论述题： 高适与岑参边塞诗比较 高适诗尚质而主理，岑参诗尚巧而主景。（ 【元】陈铎《诗谱》 ） 高适诗慷慨雄浑，有悲壮气；岑参诗新奇俏丽，有浪漫气。 高适诗古近体兼善，由其长于歌行体；岑参诗善于近体，尤长