浅谈贾樟柯故乡三部曲的乡土表达.docVIP

浅谈贾樟柯故乡三部曲的乡土表达 生物技术1004班袁梦思 翻开中国的艺术长卷，乡土一直就是中国人的心理的历史情结，在这里寄托了华夏农业民族的精神家园。伴随着三十年前的改革开放，特别是上个世纪90年代确定下来的市场经济带给中国人的精神和心理以极大的冲击，人们的思想、伦理、道德以前所未有的速度更新变换，资本总是在价值的取向上占主导地位。中国的电影人在这一时代的巨大变迁潮流中也进行着紧张的思考，试图用电影的形式来记录和表达中国人的乡土情怀。开始是北京电影艺术学院毕业的第五代导演以锐意创新精神高调出场共同撑起了80年代和90年代乡土电影的天空，并且至今还留有余味。然而伴随着他们的转型，新生代崛起的第六代电影导演的目光更多的是被城市的风光旖旎光怪陆离所吸引，只有极少数人选择重新“从农村包围城市”，孤军奋战，创造现实主义表达的新的可能性，贾樟柯就是其中较为杰出的代表。 贾樟柯的故乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》作为新时期的现实主义电影作品比起前辈张艺谋陈凯歌们的表现风格有了很大的突破。影片故事的发生地都在贾樟柯的故乡山西汾阳，这是中国中部的一个丝毫不起眼的小县城，这里上演的故事在任何一个中国中部的县城里面都能够轻松地找到相似的影子。从陈凯歌的电影《黄土地》那里找到灵感的贾樟柯后来就决心从这里开始了他在电影艺术的追求。 1998年他推出了他的故乡三部曲的第一部《小武》，从《小山回家》的最初试探在这部电影里开始了初步定型，而在这部电影中，他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。影片以极为平时甚至是窒息的场景真是表现社会中的底层人物小武所经历的友情的决裂、爱情的迷失和亲情的瓦解。几乎是所有的场景都是长镜头的运用，采用远景拍摄的手法，把一个令人熟悉而又陌生的小村镇的一点一滴毫无保留的呈现在观众面前，在这个远离城市、经济社会的发展还是刚刚起步的西北小镇，一个喜欢小偷小摸的梁小武带着他的小徒弟游荡，眼里时时刻刻透露出的迷茫更是给这个身份卑微的年轻人增添了悲情色彩。由于他的身份不光彩，以前同样是混混的朋友小勇发迹后结婚时没有通知他，即使是登门拜访想送个红包也被他无情的拒绝。后来喜欢上了一个同样是在社会上无奈漂泊的胡梅梅，爱情带给了短暂的甜蜜和幸福，他却又不能把握，最后不了了之。回到家里又被赶了出来，继续漂泊，结果再次被抓，受到身边人的鄙视。一个警察因为办事把他手镣锁在电线杆上，被过往人群围观，活脱脱一副新时期阿Q临刑前的翻版。正如贾樟柯评价这样评价小武：小武不太适应这个社会，但他相信情谊、忠诚、义气，但其实它们都死在商品化社会的洪潮里了。影片运用长镜头、平视拍摄的纪实风格，真实凌厉地再现当代底层小人物的挣扎。加上时不时汽车和摩托车的喧闹、各种机器的轰鸣、市场上的叫卖、收音机和电视机发出的骚乱，还有各类流行音乐的轮流轰炸，隐藏在画面外面无时不在的声音使我们认识到时代已经变迁，这些并不遥远的回忆给很多观众以清晰的倒放。由于影片带来强大的震撼力获得了较高的艺术成就。《小武》的影片在柏林取得了传奇般的成功，它使其导演作为中国新电影的代表人物获得了国际电影界的瞩目，格雷戈尔称誉贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。更重要的是，一块标记中国电影的昨天与今天的界碑树立起来了，多年来，甚至可以说自中国电影有史以来，很难有一部电影这样诚实的表达了正在活着的中国人的气息。 2000年，凭借着《小武》的功力，贾樟柯推出了他的又一部心血力作《站台》。影片以回忆录的方式记载了七十年代末一直到九十年代初十年间一个文工团的变化和崔明亮和尹瑞娟、张军和钟萍这两对青年男女的情感遭遇。主人公崔明亮最初是一个对时尚有着敏锐感受的年轻人，充满激情，满怀艺术的理想，和尹瑞娟一样对爱情充满火热的向往。然而经历社会的种种的磕绊后，最后剪掉了长发，回到小城娶曾经的恋人尹瑞娟，影片最后在崔明亮躺在家里的沙发上妻子哄孩子的平静中结束。影片实际上表达了中国那个时代以他们他们为代表的这些年轻人充满辛酸的奋斗历程。这部影片融入了相当多的当时的时代元素：喇叭裤、长头发、霹雳舞、邓丽君的歌曲、为刘少奇平反的全国广播、1989的通缉令、《渴望》......小人物的漂流转徙、不定游走的经历流行歌曲《我的心在等待》也激起了很多经历过那个时代的人的极大共鸣并且令人潸然泪下，这短短的十年的命运有了太多的宕荡和差异，太多的人沉寂庸碌，梦想被无情的车轮碾得粉碎，显得异常沉重。他们在这片土地上的站台上停了又靠，又匆匆地转向下一个站台。这部影片也相继获得了多项国际电影节的大奖，这算是给了这个坚持特立独行的导演以极大的慰藉。 2002年，贾樟柯推出了他的自编自导的故乡三部曲的最后一部《任逍遥》。实际上导演这次是将摄影机搬到了山西的城市大同，当然还是一如既往的关注底层人物的生活状态。影片中十八九岁的主人公彬彬、小济是失