更值得注意的是何芳还运用想象和虚构.docVIP

更值得注意的是何其芳还运用想象和虚构，创造了一些优美动人的诗意的形象和典型性的人物，例如《墓》中的勤劳、纯朴、天真、腼腆，默默地期待着爱情幸福的玲玲，《秋海棠》中的因忠于自己的爱情而寂寞痛苦地思念远方亲人的思妇，都是作者理想的化身。《丁令威》中的主人公，据《搜神后记》所载，他学道灵虚山，后化鹤回辽东，止于城门华表上，被一少年用弓箭驱走，完全是神话性的人物。何其芳根据这个简单故事，对他作了艺术再创造，将他描绘成一个既决绝地离弃人世又深深地眷念人世的充满内心矛盾的复杂形象。 2012年03月24日00:02 来源：《中国商界》 何其芳着力于“抒情化”散文的艺术探索。他提倡独立创作，在写这批抒情散文时，何其芳极其重视情调和氛围的创造，往往采用思索的“独语”的语调，复织进多重复合的意象，来传导他奇幻的想象，将读者推进他设置的“纯粹的柔和，纯粹的美丽”的艺术天地。在文字运用上采用富有表现力和独异性的词语，还经常采用现代派文学建立在通感理论上的词语奇异搭配来创设美妙的新空间。他的散文“抒情化”，具有独特的艺术风格，并且自成格式，成为时人称谓的“何其芳体”。 　　一、散文的独立创作 　　在当时，抒情为主的小品，相对受到忽视，何其芳则认为散文应该是与诗歌、小说、戏剧处于同等到地位并应该是独立创作的。何其芳对当时的散文现状极其不满，他决心用自己微薄的力量来证明“每篇散文应该是一种独立的创作不是一段